PROGRAMMA
Franz Joseph Haydn (1732 - 1809)
Concerto per organo in do maggiore, Hob:XVIII:1
1. Allegro moderato
2. Largo
3. Allegro molto
Sinfonia n. 52 in do minore, Hob:I:52
1. Allegro assai
2. Andante
3. Minuetto e Trio
4. Finale: Presto
Concerto in re maggiore per clavicembalo e orchestra, Hob:XVIII:11
1. Vivace
2. Un poco Adagio
3. Rondo all'Ungarese. Allegro assai
Stefano Innocenti, organo e clavicembalo
Orchestra I Pomeriggi Musicali
Carlo De Martini, direttore
Show Notes
PROGRAMMA
Franz Joseph Haydn (1732 - 1809)
Concerto per organo in do maggiore, Hob:XVIII:1
1. Allegro moderato
2. Largo
3. Allegro molto
Sinfonia n. 52 in do minore, Hob:I:52
1. Allegro assai
2. Andante
3. Minuetto e Trio
4. Finale: Presto
Concerto in re maggiore per clavicembalo e orchestra, Hob:XVIII:11
1. Vivace
2. Un poco Adagio
3. Rondo all'Ungarese. Allegro assai
Stefano Innocenti, organo e clavicembalo
Orchestra I Pomeriggi Musicali
Carlo De Martini, direttore
NOTE
Fra il 1752 e il 1756 nascono dunque almeno sei Concerti per organo, legati ai vari servizi del compositore, e probabilmente eseguiti all'interno della Messa, fra il Sanctus e il Benedictus. Fra questi lavori, l'unico di cui ci sia rimasto l'autografo è il Concerto Hob XVIII/1, datato 1756 sul manoscritto; lo stesso Haydn affermò di averlo composto per il servizio liturgico celebrato quando la sua vecchia fiamma e futura cognata Therese Keller prese i voti per entrare nell'ordine delle clarisse, il 12 maggio 1756.
La Sinfonia Hob.
1:52, che impiega nei movimenti estremi i corni naturali in do acuto (utilizzati per forare brillantemente l'ordito orchestrale, a mo' di trombe) e nell'Andante i loro fratelli maggiori in do basso, dalla sonorità più pastosa e legante, si inizia con un Allegro assai con brio
Nella dozzina di concerti per strumento a tastiera composti da Haydn, il Concerto in re maggiore per fortepiano o clavicembalo Hob. XVIII n. 11, scritto all'inizio degli anni Ottanta, gode da sempre di una meritata popolarità. La sua fortuna - attestata già all'epoca dalle numerose edizioni a stampa: a quella viennese di Artaria, nel 1784, ne seguirono altre a Parigi, Amsterdam e Londra - è certamente dovuta a una particolare freschezza melodica, a una chiara architettura, alla raffinatezza delle armonie.