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El escritor Sergio del Molino conduce esta serie de conversaciones literarias en la Biblioteca del Patio de la Fundación Juan March. Nueve figuras de la escena cultural española —músicos, escritores, cineastas, modistas— escogen un libro de entre nuestras estanterías: aquel que les inició en la lectura, inspiró su vocación o definió su vínculo con la literatura. Desde Galdós hasta Tintín, pasando por Chesterton, Michael Ende o Jack Kerouac, los invitados de la Biblioteca del Patio se retratan como lectores a través de sus autores de cabecera.
No sé si con alivio o con envidia por no haber vivido un amor tan desesperado, tan loco, tan agónico, tan fu como el que se narra en la novela que nos ha traído, Rosa Belmonte nos viene a hablar de 1 de sus libros favoritos, En Gran Central Station, Me senté y lloré, de Elizabeth Smart. Es una novela que era prácticamente desconocida en para los lectores en español, pero que tiene un aura mítica para los lectores norteamericanos, de una autora que fue muy relevante también en el mundo del periodismo y del culturerío norteamericano, como lo es Rosa Belmonte en el mundo literario y del culturerío español. Así que yo creo que va a haber un juego de espejos en esta conversación que vamos a mantener en torno a Elizabeth Smart, en torno a las lecturas, en torno a los amores locos, que no sabemos si queremos vivir o preferimos vivir solo a través de la literatura y que no nos toquen de cerca. Soy Sergio del Molino, estoy en la Fundación Juan Bark, y esto es la biblioteca del patio. En Grand Central Station me senté y lloré.
Sergio del Molino:No me dejaré aplacar por los pacíficos engranajes de la existencia, ni encontraré consuelo en la solicitud de los camareros que notan mi cara devastada. El sueño intenta seducirme prometiéndome un mañana más razonable, pero a mí no me traicionará semejante Judas de falacia. Traiciona a todo el mundo, los lleva a la muerte. Todo el mundo acepta, todo el mundo hace concesiones, y dicen, a medida que nos hacemos mayores, aceptamos la resignación. Y yo resignadamente te doy la bienvenida a la biblioteca del patio de Rosa Belmonte con un pasaje, el el pasaje del título del libro que has elegido en Grand Central Station, Me senté y Lloré, que tiene como las películas que nos gustan la alusión al título, la página a la que llega exactamente la frase que da título y dices, aquí, aquí, ¿no?
Sergio del Molino:Ese ese momento de reconocimiento del lector que dices, aquí está, ¿dónde está?
Rosa Belmonte:Pues, muchas gracias por invitarme, es verdad, eso es lo que lo que explica el título, y Elizabeth Smart era muy buena tituladora cuando trabajaba en la revista Queen, y evidentemente en el en la en esta novela, si se la puede llamar novela, que sí, una novela, pero como de prosa con prosa poética, ¿no? Y y desaforada. No sé, tenía muchos para elegir, pero, bueno, 1 tenía que elegir.
Sergio del Molino:Luego, ahora ahora enseguida hablamos un poco del libro, pero me interesa mucho esa frase que lo dice una Elizabeth Smart joven, porque el libro es del año 45, Elizabeth Smart es de es del año 13, o sea, estamos hablando de de una experiencia autobiográfica de entorno a los 20 y pico, ¿no? Y y habla como una anciana, habla de habla de resignarse conforme cumples años. Yo es por empezar de bajón en la entrevista y luego terminar rápido, pero ¿con los años no resignamos o no?
Rosa Belmonte:Yo no lo sé, supongo que sé, que que quizá 1 es más, no sé si más inteligente, la verdad es que no lo sé. Yo no sé No,
Sergio del Molino:yo creo que no, Yo creo que
Rosa Belmonte:no, yo creo que no, yo creo que no, pero no sé, pues se resignará quien se resigne, no, quien se haya resignado antes, o a lo mejor no es resignación, es que que llamamos a las cosas de una manera peyorativa que a lo mejor, o o resignarse no es malo.
Sergio del Molino:Pero, igual es aceptar el mundo, ¿no?
Rosa Belmonte:Es dejar pasar la, dejar pasar la vida, es decir, es así, no.
Sergio del Molino:Aceptar el mundo. Elizabeth Smart escribió este libro durante la Segunda Guerra Mundial, cuenta de una forma tremendamente poética y y elusiva la relación con un hombre casado, con el que luego será su su su su pareja, ¿no? Y el y el y el padre de sus hijos. YYY lo hace a través de un viaje, un viaje alucinante a través de de de Estados Unidos, en el cual mezcla la experiencia de la guerra, la guerra que está en el fondo, su relación de amor y la reacción de una sociedad pacata ante un amor que se considera ilícito, que se considera indecente, ¿no? Que que atenta contra contra la moralidad de ese momento, pero lo hace con una delicadeza, lo hace con una forma, con con una una prosa que constantemente está aludiendo, casi con ecos hasta de de Santa Teresa y de y de los místicos españoles, ¿no?
Sergio del Molino:Es un libro precioso, precioso.
Rosa Belmonte:Es que es verdad que le que el libro, voy a decir un un cliché, ¿no? Es un libro de culto y con razón, ¿no? De hecho, fue un libro de culto cuando cuando no se encontraba en los años 50, primeros 60, ¿no? Porque luego se reeditó, o sea, se publica en el 45, pues tiene poco éxito, ¿no? Y entonces luego en Nueva York y en Londres se convierte en un libro de de culto, porque yo creo que se se editaron 2000 copias o una cosa así, y y se reedita en el 66.
Rosa Belmonte:Nuestra edición es del 2009 porque Periférica lo lo publicó aquí.
Sergio del Molino:Que no se no se había leído aquí nunca
Rosa Belmonte:No, no, no, claro, no. Pero, además, es de esa de esa época en que empiezan a publicar, ¿no? Escritoras que no que no habíamos leído, que algunos no habían leído. Es decir, porque el caso de, no sé, Fler Jaggie se había leído, a lo mejor poco, pero se habían leído, Shirley Jackson se habían leído, ¿no? Pero, de todas maneras, esa etapa en la que periférica saca a Elizabeth Smart, en minúscula publica a Shirley Jackson.
Sergio del Molino:Es de los primeros libros que saca periférica Claro, claro.
Rosa Belmonte:Sí, sí. Quién dedica, Rebeca Adler le dicta sexto piso, luego viene Alfaguara con Lucía Berlinha, entonces, yo tengo el prejuicio de, no será tan buena cuando la publica Alfaguara, así puede ser.
Sergio del Molino:Pero, ¿de verdad?
Rosa Belmonte:No, no,
Sergio del Molino:no, no me interesa mucho ese prejuicio
Rosa Belmonte:No, el prejuicio de todas estas escritoras que, de pronto, te gustan muchísimo, la están las están publicando editoriales pequeñas y que y que te gustan. Y, de pronto, viene una grande y te publica una señora, y dice, pues, está lo mismo, no es tan bueno.
Sergio del Molino:Te pasó lo mismo también cuando yo empecé a publicar A4Y dijiste, esta no vale, esta ya no vale para nada.
Rosa Belmonte:No, pero, evidentemente, cuando ves manual lees lo primero que era manual para mujeres de la limpieza, pues te deslumbra también Lucía Berlin, y es lo que pasa con Elizabeth Smart, que que que te deslumbra cuando cuando lee, dice, ¿pero esto qué? Porque es una un amor fu, pero un amor profano, pese a que lo pueda emparentar con San Juan de la Cruz y con y con Teresa de Jesús o con el Cantar de los Cantares, pero es un amor profano. Y y pese a la delicadeza de de lo que de lo que tiene ahí, es un tiene imágenes sexuales y plantea el deseo sexual. Es verdad que ella, a mí es que me fascina como como escritora por las imágenes que que escribe, por las metáforas. Es una cosa que te que te apabulla.
Rosa Belmonte:Es decir, ese momento en que dice de alguien dice un mozo de imprenta con axilas como cálices. A mí es que eso se me ha quedado que ya axilas como cálices, ¿no? Y y es verdad que ella llega con ella de cura menea, ¿no? De de de Canadá, pero se va a Inglaterra. Trabaja con una señora que da conferencias por el mundo como secretaria y tal, bueno, pero entra un día a una librería y y ve un libro de poemas de Robert Barker.
Rosa Belmonte:Y, entonces, en ese momento, esta señora dice, este es el hombre de mi vida y me y me voy a casar con él. O sea, pero qué clase de de, o sea, me me admira que existan esa clase de personas, ¿no?
Sergio del Molino:No es un sentimiento tan tan raro, tan extraño. O sea, de de en lectoras apasionadas, de que lean un escritor y digan este para mí, o sea, es decir, que que no se queden solo con la lectura, sino que este es el hombre de mi vida, me enamoro, sucede bastante Ya,
Rosa Belmonte:pero te digo.
Sergio del Molino:Hay muchas muchos segundos matrimonios de escritores empiezan así, muchos
Rosa Belmonte:Ya, pero piensas que una stalker, no sé
Sergio del Molino:Claro, sí, claro, es un stalker, es un primer momento, ¿no? Igual, a veces es muy difícil la finalidad que separa el acoso del romance apasionado, ¿no?
Rosa Belmonte:No, pero pero es un amor loco, o sea, olvídate de cumbre por las cosas.
Sergio del Molino:O sea,
Rosa Belmonte:no, no, no, esto es más loco todavía, ¿no? Y entonces es verdad que se ha se se ella lo escribe 5 años después de que de empezar la de empezar la relación. Una relación con la que, o sea, Robert Barker con el que tiene varios hijos
Sergio del Molino:Sí, o sea, está 2 años de adultera, digámoslo así, después él se divorcia y No, no, pero él nunca se divorcia Ah, nunca se divorcia,
Rosa Belmonte:¿no? Se divorcia Ah,
Sergio del Molino:nunca se divorcia, ¿no? Sí, yo creo que
Rosa Belmonte:no, o sea, ella ella está intermitentemente cuando puede o cuando no puede y tiene varios hijos con él. De hecho, eso que dices de la sociedad pacata que no acepta la relación, su propia madre, la madre de ella, Ella tiene a su primer hijo en Canadá y, entonces, cuando Robert Parker va a verla, la madre lo impide. Es decir, tiene tanta influencia que la madre impide que lo dejen entrar en el país por por conducta indecorosa 000 la tipificación que hubiera de ese delito, y y no puede y no puede y no puede no puede verla. Y luego, cuando cuando el libro se publica, la madre también entra en cólera y, entonces, primero consigue con sus influencias que el libro no se publique en Canadá y consigue todas las copias que puede de de donde sea y las destruye. O sea, porque, claro, es que esta están mostrando una una un deseo sexual evidente Sí, muy pero muy explícito, pero muy explícito con este con este con este señor, que además que tuvo 15 hijos con diferentes mujeres.
Rosa Belmonte:O sea, y luego esta tía, claro, se ponía a trabajar porque tenía que mantener a toda a todo eso hijo. Es decir, que que ella sí que estaba enamorada y tenía una relación tormentosa un poco, ¿no? De peleas, de agresiones físicas mutuas, pero pero nunca dejó dejó esa esa esa relación.
Sergio del Molino:Cuando hablamos de la reacción de la sociedad, también aparte de lo del casco de la madre y demás, hay un episodio que está dentro del libro, que que es la reacción de la policía, o sea, las detienen por escándalo, Tú sabes
Rosa Belmonte:Sí, esa esa parte esa parte sí que, porque la hay hay mucho de biográficos en esta en esta novela y, entonces, esa parte de Arizona en los años 40 en una América anticomunista y inquisitorial, poco menos.
Sergio del Molino:Pero, pero, ¿ustedes son es comunista o qué? No, no, yo estoy solo enamorada. Dice, no, esa frase me encanta, yo no soy comunista.
Rosa Belmonte:Pero esa esa parte, por ejemplo, sí es biográfica, es decir, evidentemente, hay mucho de biográfico, pero, claro, como es tan poético, pues no todo no todo va va a serlo, pero la parte de de Arizona sí es. Ella, al final, consiguió conocerlo por medio de Lawrence Darrell. Él había publicado había publicado poemas, o sea, se lo había publicado TS Elliott, y TS Elliott le consiguió un un trabajo de profesor en Japón. Y, entonces, cuando ella entra en el círculo, creo que californiano, bueno, en cualquier caso americano, de de de escritores y tal, pues se trae de Japón a Robert Barker y a su mujer, pero lo lo paga a ella, el los billetes de de Japón.
Sergio del Molino:¿Cómo sabes estas cosas, Rosa?
Rosa Belmonte:Porque la he leído.
Sergio del Molino:¿Verdad? Claro, claro Se
Rosa Belmonte:trae ella a la al al marido y a la mujer. O sea, es
Sergio del Molino:que ella empieza en Rosa Chacelle y
Rosa Belmonte:y ese esa esa relación también con Timoteo y y la y la y la brasileña, ¿no? YYY, bueno, la vida de esta tía es apasionante,
Sergio del Molino:¿por qué? Porque hace muchas cosas. Y luego es, como diría como diría Nar, una mujer mujer.
Rosa Belmonte:O sea, seguramente no en el sentido en el que lo pensaría Nar, ¿no? Es una mujer mujer porque escribe como una mujer y ama como una mujer, que eso lo dice ella, escribe ella, fui una mujer y amé como una mujer debe amar, completa, sin reserva, hasta el final. Y luego fue activista de de la literatura femenina. Es decir, ella cuando, en los años 60, entre la revista Queen, que era una revista que tenía 120 años, no era una cosa recién creada, hacía críticas literarias, hacía como 15 al mes y se montaba 14 páginas de moda. Y en la crítica literaria procuraba mucho decir, hay hay una algo en común en toda la crítica literaria, y era en destacar el desprecio que las mujeres escritoras recibían del mundo masculino.
Rosa Belmonte:Entonces, por ejemplo, ella habla de Margaret Travel, que se lo agradeció mucho, le pareció una señora excéntrica y estupenda y tal, o Edda O'Brien. Entonces, cuando hace una reseña de de una novela de Edda O'Brien, una de las cosas que dice, no hagan caso de nada de lo que diga ningún hombre sobre esta novela. Entonces, ella tenía
Sergio del Molino:Es una buena faja, sí, es una buena faja.
Rosa Belmonte:Especial interés en que las mujeres destacaran. De hecho, se hacía se hacía lista porque decían, pues, era cosa mía. Dice, y me hago una lista de mujeres que creo que no han estado bien consideradas, dice, y me salían 100, me salían 100, dije, o sea, que no era una cosa mía. Entonces, ella desde la revista y desde esas críticas literarias procuraba que las mujeres estuvieran bien atendidas. De hecho, de hecho, recuerda una carta que le escribe un poeta a Charlotte Bronte, donde le dice que las mujeres no pueden dedicarse a la literatura, pero sí, porque sí, dice, menos mal que ella no le hizo caso.
Sergio del Molino:Mira, yo siempre que he sostenido que que en, creo que no existe una una un estilo femenino, quiero decirlo, no existe, y que en una cataciegas no sabremos distinguir si lo has hecho tu nombre o una mujer. Acertaríamos mucho porque es echar una moneda de cara o cruz, claro, a ciertas, es el 50 por 100 de posibilidades de aceptar, si lo echas a suertes, pero creo que no es fácil. Este libro yo creo que es una de las de, tiene argumentos para para resquebrajar mi mi fe. No creo que este libro pudiera escribir un hombre. No lo creo que No,
Rosa Belmonte:no, yo tampoco, sí, pero yo creo que escribe como una mujer, escribe como una mujer. Y ese ese Y luego luego tiene este que que es el otro libro que escribió, que publicó periférica, que es los picaros y los canallas van al cielo, que es un poco una época posterior, ¿no? En el de la Segunda Guerra Mundial y eso. Y hay una cosa que dice ella también, subrayando esta cosa de de de de las mujeres y de ambos como una mujer y tal, cuando lees el libro lo entiendes perfectamente. La frase puede ser una frase bonita o rimbombante, que es, el amor no necesita ser comprendido, necesita ser demostrado.
Rosa Belmonte:Entonces, parece como si ella tuviera esa finalidad de decir, voy a demostrar lo que es el amor. Y lo hace con con en Grand Sell YourStation, me senté y lloré, y lo hace con su vida. Es decir, porque esta esta novela es vida y es literatura, pero su propia su propia existencia es es amor por Robert Parker y es literatura, es decir, porque escribía lo que te he dicho en el las críticas literarias en el en en Queen, pero luego también escribía anuncios de publicidad para una agencia, o sea, que era una una persona que se pasaba la vida la vida escribiendo. Luego escribió también unos diarios, pero no lo no lo he leído.
Sergio del Molino:¿Este libro tiene la intensidad de una gran novela del siglo 19? ¿Tiene la intensidad de una Ana Carolina? Y la ambición, además, yo creo que de un de una de una gran novela que narra un gran amor, una grandes emociones tormentosas, tiene un tiene un fondo incluso incluso romántico más que realista, pero concentrado, concentradísimo en una novela brevísima, porque realmente la la tipografía tiene que ser tiene que ser gorda para que para llenar páginas, porque son apenas 130 o 100 nada, muy poquito, es un es un texto muy muy 153, es un es un texto muy breve. Tú, yo sé que tú eres muy partidaria de los libros Breves. De los libros breves.
Sergio del Molino:Sí. ¿Por qué eres tan partidaria de los libros breves? Porque, o sea, no no no disfrutas la inmersión, o sea, cuando yo cuando leo este libro de Elizabeth Smart, me encanta y me encanta que se haya concentrado, pero me pasaría toda una semana leyéndolo. O sea, si el libro tuviera 1000 páginas, estaría 1000 páginas disfrutándolo.
Rosa Belmonte:Yo no sé si 1000 páginas con esa intensidad serían Por eso, no sé. Es decir, yo disfruto Ana Karenina y disfruto Tristán Sandy o disfruto cualquier Dickens, Pero no sé si este tipo de literatura conviene hacerlo así en en grande. Un día voy a hacer el ejercicio de pedirle a la a HGPT que me que me escriba Ana Karenina como si fuera Elizabeth Smart.
Sergio del Molino:Pues nada, se acaba de nada, se acabó en una tarde, Ana Ana.
Rosa Belmonte:A ver cómo le sale, ¿no? Pero no, no, me me me, en este caso, son 2 cosas probablemente opuestas. Una que es breve y otra que es muy intenso, muy intenso. Entonces, no sé si quiero un libro más más más largo para para Para
Sergio del Molino:Ana Karenina tampoco lo podemos comprimir, no puede ser que de que que tengamos Ana Karenina con esa intensidad enorme YYA la página 10 se nos tira el tren, no no
Rosa Belmonte:No, claro, pero Ana Karenina tiene mucha historia alrededor, tiene familia alrededor, hay otros personajes y no, no.
Sergio del Molino:¿Por qué te gustan tanto los libros breves?
Rosa Belmonte:Pues me gustan porque son breve. Sí, claro, sí, sí. Tiene mayor explicación.
Sergio del Molino:Pero tienes, a a mí me da igual que sean breves o largos, que si a mí me no no es, o sea, la extensión del libro no es un indicativo No, no me voy a parecer bien nada. Pero a ti sí te gusta, sí, a ti te gusta.
Rosa Belmonte:Pero hombre, no soy tan paloma como para que siempre corto, o sea, si si es igual y 1 es corto
Sergio del Molino:y otro es largo, prefiero el corto Pero admiras admiras la capacidad sintética de los de los el Xenoud, de los franceses, no Claro,
Rosa Belmonte:claro, pero hombre, claro, evidentemente en los últimos años
Sergio del Molino:O sea, no te estaba llamando paleta,
Rosa Belmonte:no, no,
Sergio del Molino:no, buscando.
Rosa Belmonte:O sea, esa condensación de de Xenoud, ¿cómo no me va a gustar? Es que es como un batisterio, tu hermano del siglo primero, a quien no le va a gustar un libro corto de xenout, ¿no? O sea, ese Ravel, por ejemplo, puede decir que es que sea, y con él sabe más de Ravel que, YYY no sé, es verdad que también son un tipo de libro que no han conquistado en los últimos años y que, a lo mejor, si fuera largo, pues no no no tendría esa gracia, decir, no es lo mismo una biografía de Ravel así de gorda que esa de Ravel así Los mensajes son Impressionista.
Sergio del Molino:Muy difíciles de venderlo, libro breves. La no no los becereros son siempre tochos, que además están, con técnicas de imprenta están dilatados todavía más. Es que se esponja el papel, se trampea la tipografía, se trampea las cosas para que un libro de de 200 páginas parezca que tenga 400, porque se vende mejor, se venden mejor, o sea, los libros pequeños no se venden
Rosa Belmonte:Ya, pero ahí no estoy yo, en ese público no estoy yo. Yo hoy me gustan cortos YYYY, bueno, sé.
Sergio del Molino:Hombre, no, evidentemente.
Rosa Belmonte:Pero porque me va a parecer que eso no, no, pero me refiero a este tipo de libros cortos, no sé, de Doctor Jeky y la Mister Hydra a a cualquier Hesseneau, o a como a Elizabeth Smart, o a
Sergio del Molino:Si algún oyente o espectador despistado le queda la duda de que te estoy llamando Palurda por por tener criterio superficial a la hora de elegir los libros, que sepan que tú estás aquí como una de las lectoras a las que más admiro y que más me alucinan, o sea, porque es tu, no solo tu capacidad de lectura, el hecho de que lo hayas leído todo, que eso ya ya es alucinante. No, bueno, no, o sea, leemos, sí, leemos todo es mucho, pero pero
Rosa Belmonte:Pero tú llevas gafas, ¿o diría, o dialek? Michael Rapa Polk.
Sergio del Molino:No me boicote de la entrevista. Pero tú lees tú lees lo que está en el libro y lo que va mucho más allá, que lo que tú lo hemos visto ahora mismo, ¿no? Nos cuentas nos cuentas un montón de historias, un montón de contexto, nos relacionas con todos los libros. Yo no he conocido a nadie tan alucinante como tú de cómo es capaz de llevar además de toda la vida de Elizabeth Smart, toda su carrera, su su propósito, y ver también, no sé si un espejo o algo que tiene sentido dentro de de tu vida y de tu condición como también, como columnista, como escritora, como como heredera, en buena medida, de toda esta generación de escritores.
Rosa Belmonte:Evidentemente, yo no soy heredera de toda esta generación de escritoras.
Sergio del Molino:En España,
Rosa Belmonte:sí. Esta esta llegaba llegaba a la Estoy hablando porque, normalmente, todas me parecen borrachas, y no es mi caso. No, es que estoy pensando que esta llegaba a la redacción de Queen, se encendía un Gollois y y se bebía un vaso de Ginebra. Bueno, es verdad que Es
Sergio del Molino:que ya no se hacen ni mujeres ni hombres como los de antes
Rosa Belmonte:Es que Robert Barker también, o sea, le le la introdujo en el mundo de la bebida, ¿no? Y y estoy pensando en el Ocy Parker también escribiendo pies de foto. O sea, lo digo por por la gente que escribe, que ha escrito otro tipo de de eso, y tampoco doy no al segundo Martínez, que el primero ya me tumba, o sea, no, estoy debajo de la mesa con el primero, ¿no? Con el
Sergio del Molino:hace que no. Pero obviando el alcoholismo, quiere decir todo, podemos obviarlo sin ningún problema.
Rosa Belmonte:No, hombre, es verdad que esta gente ha trabajado en revistas, o el caso de Maeve Brennan
Sergio del Molino:Y ha abierto y ha creado las bases, yo creo que de de de de unas de unas voces femeninas y de una YYY las y las condiciones para que sean tomadas en serio, unas voces que no eran tomadas en serio, que lo tenían muy difícil, ¿no?
Rosa Belmonte:Ya, pero también pero también hay prejuicio con los hombres. Por ejemplo, el el autor de Schwarz, ¿no? Todos lo conocemos a a Claude Lancemann por ser el el autor de la monumental Schwarz. Hace unos años se se se se publicaron sus textos que escribía en la revista Marie Claire, me parece que era, ¿no? Eran unos textos absolutamente alimenticios, como pues los que ella escribía
Sergio del Molino:Eran a favor
Rosa Belmonte:de lo lejos
Sergio del Molino:todos esos textos, ¿no?
Rosa Belmonte:No, no, no, eran eran sobre las cosas que más peregrinas. Por ejemplo, había 1 que era sobre la princesa Soraya en Capri, y entonces el título era algo así como Capri sin sol es insostenible, ¿no? Entonces, dice, es que este tío ha escrito eso antes que Gaitán ese, el resfriado de de Frank Sinatra, y no se le va a reconocer por eso, porque es el tío de de Holocausto, del Holocausto de de la XoA, ¿no? Y, sin embargo, ese tío era tan bueno escribiendo ese tipo de texto como Gaita Leze escribiendo que Frank Sinatra está está resfriada. Entonces, hay una serie de prejuicios que, evidentemente, con las mujeres se han dado, pero también se dan con otro tipo de de autores que se supone que son de una cosa, pero no de otra.
Rosa Belmonte:Obvio, si usted hace esto bien, no puede hacer lo otro lo otro bien, ¿no?
Sergio del Molino:Y En general, no te reconocen puedas hacer más de una cosa bien. Ya. En general, en el mundo, ¿no? Yo creo. No sé, no te reconocen, o sea, tienes que estar en casa, ya tienes tienen que reconocerte y asociarte a algo y y no salirte mucho de ese redil.
Sergio del Molino:No puedes no puedes destacar en 2 terrenos a la vez, ¿no?
Rosa Belmonte:No, no, claro, claro. O en
Sergio del Molino:2 registros.
Rosa Belmonte:Sí, sí. No te no te toman en serio ni como persona seria ni como persona cómica, o
Sergio del Molino:sea, no sé. ¿A ti te tú te sientes tomada en serio como persona seria?
Rosa Belmonte:Yo no me siento tomada en serio en absoluto.
Sergio del Molino:¿Ni siquiera por mí? ¿Ni siquiera por mí? Sí, sí.
Rosa Belmonte:No, lo sé, pero que no me no me siento tomada en serio por nada, ¿no? Siempre también, pues, contribuyo yo a ello, ¿no? A no tomarme yo misma en serio, ¿no?
Sergio del Molino:Pero yo he conocido a mucha gente que le preocupa eso, que es de que que es muy divertida en privado y en público ha adoptado una pose muy solemne porque temen precisamente que esa comicidad socave, pues sus posibilidades de entrar en la Real Academia, por ejemplo, o cosas así, ¿no? O o que le den un Nobel o algo. Yo, desde luego, nunca no no me he reprimido eso, y tú, desde luego, te lo hago pasar por el forro
Rosa Belmonte:Hombre, yo evidentemente, o sea, yo no voy a entrar en la Real Academia ni me van a dar el Nobel, o
Sergio del Molino:sea, sí, pero no
Rosa Belmonte:me lo voy a pasar mal.
Sergio del Molino:Pero claro, pero yo diría, o sea, sí que es verdad que hay una, en el programa que compartimos en la cultureta hay un mantra que tú dices dices que cuando sale una novedad, un ensayo de dices, esto ya se sabe, esto ya se sabía, esto nos están contando cosas ya ya hechas. Yo muchas veces me encuentro con la en la conversación pública con gente que dice cosas como con mucha solemnidad, y digo, pero si esto lo dijo Rosa Belmont la semana pasada, y nadie le hizo caso, lo hizo nadie, nadie se lo tomó en serio. Claro, claro Eso es algo que me pasa a mí mucho y me da rabia. Pues digo, digo, claro, digo, como como hizo un chiste o como lo contó de esta forma, parece que no estaba, pero digo, lo dijo mucho, lo dijo antes y mejor, pero no se le toma en serio, ¿no? Y creo que cuando entramos así, cuando participamos en de esa forma en la en la conversación pública, es mucho más difícil que te que que te escuchen o que escuchen lo que de verdad estás diciendo, ¿no?
Sergio del Molino:Lo creo. Es que
Rosa Belmonte:hay gente que se toma a sí misma muy en serio y entonces, no sé, pues supongo que le va mejor, ¿no?
Sergio del Molino:Pues sí, sí, seguramente le va mejor Te imagino
Rosa Belmonte:gente de esas que se llama
Sergio del Molino:a sí mismos críticos culturales. Sí, ¿qué será eso?
Rosa Belmonte:Nunca he sabido yo Crítico cultural.
Sergio del Molino:Bueno, yo creo que es gente que que, pues eso, que que quiere que se tome, que que se han dedicado, pues, como nosotros también, a ver la tele YAYAYA ver series, y quieren que eso tenga el mismo la misma categoría que la Melomanía, que saber que que ir a Aerus y ver a a Wagner, ¿no? Y qué bueno que puede tenerla, pero yo creo que hay que, creo que todavía hay unas barreras entre la neta cultura y bajo cultura. No sé cómo lo ves tú eso.
Rosa Belmonte:Yo, hombre, claro que la que que hay
Sergio del Molino:Aunque la mezclemos, pero las hay.
Rosa Belmonte:Yo la mezclo del todo porque eso porque me gustan las 2 y no tengo por qué tener compartimento de estancos, ¿no? Es decir, me me me me puede gustar Wagner y y me puedo reír de de lo incómodo que es Byron, que con el cojín allí en el asiento, ¿no? YYYY con la gente vestida con pajarita en la puerta con 1, letrero, ¿no? Que necesito una entrada, necesito
Sergio del Molino:una entrada de mí, que esa gente me hace muy pintoresca, digo, y
Rosa Belmonte:digo, esto es A mí que esa gente me hace muy pintoresca, digo, usted, digo, esto esto le va, parecería bien a Bach. Y luego me acuerdo, o sea, que que en casa de Magnet había como como la gente que iba ambiciones, ¿no? Qué pasaba ahí, y y vas para ver a ver si veía a Vagne, decir que todo, en realidad, todo se parece a todo. YYYY esa es la la idea de hacer interconexiones con las cosas, eso te lo da hacer columnas, evidentemente, decir eso, 000 porque tiene esas conexiones, hace columnas, no lo sé, no sé cuál es el camino el camino previo. Pero si si si distingo a Beethoven de Melody, ¿no?
Rosa Belmonte:Eso no quiere decir que yo
Sergio del Molino:Un crítico cultural no la distingues, esa es la clave, ¿no? La diferencia entre un crítico cultural y tú es que no distingue el valor. Quiero decir, yo creo que hay una negación, un negacionismo de de que existe una alta cultura, una baja cultura, o llámalo como tú quieras, pero que hay una una cultura exigente y otra que que que la tenemos, la la respiramos, ¿no? La la la cultura popular, y que que, bueno, que la podemos mezclar y podemos vivir en los 2 mundos, pero que para que que no cualquiera puede ir a a analizar Beethoven, porque hay que estudiarlo un poquito antes. Y es decir, no no Y y otras cosas, pues, las tenemos más en el aire por ciencia infusa, ¿no?
Sergio del Molino:Podemos
Rosa Belmonte:Sí, pero 1 puede disfrutar igualmente de una canción petarda y estoy hablando de melodí, pero puedo hablar de Rafael Acarrado, de Marifer de Triana.
Sergio del Molino:Claro, pero pero no está al mismo nivel, creo creo creo yo, vamos, yo no quiero poner maletista, pero pero no está al mismo nivel.
Rosa Belmonte:No, no me parece que sea lo mismo Mozart que que Quintero, León y Quiroga, pero a mí me gustan, igual los 2. Es decir, no, no voy a decir que que que sea mejor o peor, sí te puedo decir que una canción de de Quintero, León y Quiroga es tan buena como la de como cualquier poema o cualquier texto de cualquier escritor reconocidísimo. Bueno, el que lo escriba, no el que lo hace la música. Digo Quintero León y Quiroga porque lo lo decimos así en en paquete, pero pero que una canción de Manuel Alejandro tiene tanta sensibilidad como como como un un libro de poema, aunque él se considere escribidor, ¿no? Otras canciones no me gustan, pero la mayor parte de las canciones de Manuel Alejandro sí me gustan.
Sergio del Molino:Oye, o sea, me ha encantado que me me trajeras este libro que yo tenía un poquito olvidado. Lo leí cuando cuando salió en en Periférica y me y de verdad que me gustó mucho y no seguí leyendo a Lisa Desmar, no sé muy bien por qué. Y me ha encantado tener la ocasión de volver otra vez, de volver otra vez a él y recordar que que que me gustó más que entonces. Sí, me gusta más, igual pero lo lo, no sé, lo creo que se disfruta, a pesar de que es un libro de juventud, se disfruta más siendo un poquito más mayor. Yo creo que entiendes entiendes más cosas
Rosa Belmonte:No lo sé, yo no entiendo ese amor tan gusta verlo YYY que me lo demuestren, como dice ella, ¿no? Y luego me gusta mucho la gente que se llama igual que otras personas. O sea, pero Elizabeth Smart es como esa chica que secuestraron y y hace ¿ves?
Sergio del Molino:¿Ves? A ver, ¿qué secuestraron? A ver.
Rosa Belmonte:Hombre, hay una chica en Estados Unidos que ahora ya es activista, que la secuestraron y la tuvieron a 29 kilómetros de su casa, una chica rubia muy mona con 14 años, que la violaban todos los días, un matrimonio la tenía secuestrada, ¿no?
Sergio del Molino:Y y No era no era Tassia Campus en Austria
Rosa Belmonte:No, no, esta era Elizabeth Smart, que por eso me desgracia que se llame, igual luego está Elizabeth luego está Elizabeth Taylor. Elizabeth Taylor es el la actriz y luego hay una novelista, que es Elizabeth Taylor, muy buena. No, no la secuestraron Elizabeth Taylor, ¿no? Y luego ya el el nombre último que se llama, gente que se llama igual es Nagore Nagore Aramburu, que es nuestra querida actriz de querer y la mujer de Xabi Alonso. Es que es muy injusto llamarse como otras personas.
Sergio del Molino:So, todo esto no tiene nada que ver.
Rosa Belmonte:¿Has leído a Elizabeth Taylor? Dice, pero es que escribe Elizabeth Taylor, dice, no, es que hay una novelista que se llama Elizabeth.
Sergio del Molino:Es muy duro, sobre todo cuando una tiene mucho que envidiar a la otra, porque la la Elizabeth Smart secuestrada tiene mucho que envidiar a la Elizabeth Smart escritora.
Rosa Belmonte:Pero esta pero esta tiene también un un tipo de secuestro, porque me gusta mucho esa esa idea de la mujer libre y rebelde y a la vez sumisa con un amor. Esa esa esa parte es la que me fascina.
Sergio del Molino:Bueno, Rosa, yo creo que no no es demasiado tarde para que ninguno de los 2 vivamos un amor fu como como como este, no será entre nosotros, no lo sé. Igual sí, pero te agradezco mucho que nos hayas traído este pozo romántico tan antimoderno, tan anti convencional, tan difícil de clasificar y, a la vez, tan encardinado dentro de la tradición literaria, que seguimos leyendo y seguimos compartiendo lecturas muchísimas
Rosa Belmonte:gracias. Gracias por invitarme AYA decir mis tonterías.
Sergio del Molino:Es un gusto que hayas venido a la a la biblioteca del patio. No estaba completa sin ti. Muchas gracias.
Rosa Belmonte:Gracias,