Su trabajo sonoro se mueve entre las músicas de improvisación y la experimentación electrónica, abarcando también el soundscape y la instalación sonora. Es creador del“ Método de Composición Objetiva” (MCO), un sistema para componer música con el recurso del azar.
_____
Has escuchado
El blando recibo de las especies. Épica de los oligoelementos. Zanfonia, Hrönir (1999)
Clarinets: catàleg d'usos simbòlies. El concepte branquial de la vista. Víctor Nubla, clarinete, clarinete bajo y requinto. Hrönir (2007)
Neige. Grabación sonora realizada en directo en el MACBA. Hrönir (2002)
Seven Harbour Scenes. Distant Lighthouse from the Village. Hrönir (2002)
_____
Selección bibliográfica
ACEVEDO, Carlos, “Entrevista a Víctor Nubla: esta vez tendrían que volver juntos el punk, la ciencia y la filosofía”. Quimera: Revista de literatura, n.º 343 (2012), pp. 32-39
AGIRIANO, Txema y Noé Cornago (eds.), MEM codex. T. Agiriano, 2002
BARBER, Llorenç y Montserrat Palacios. La mosca tras la oreja: de la música experimental al arte sonoro en España. Fundación Autor, 2009*
GONZALO, Jaime, “Macromassa. Todavía a salvo del exilio interior”.
Jaime Gonzalo [Blog], (2010), consultado el 21 de junio de 2023: [
Web]
—, La ciudad secreta. Munster Books, 2013*
RICO, Joan, "Víctor Nubla, la independència del cercador". Benzina: Revista d'excepcions culturals, n.º 32 (2008), pp. 40-41
ZABALLA, Bel, "Música experimental: ser profetes a casa". Mirmanda: revista de cultura, n.º 14 (2019), pp. 54-57*
What is Contemporánea?
Diccionario sonoro que recoge los nombres, historias y lugares protagonistas de la emocionante aventura que representa la música contemporánea desde su creación a la actualidad. Más información: march.es/contemporanea
Víctor Nubla
Compositor, músico y escritor (Barcelona, 28 de junio de 1956 – Barcelona, 31 de marzo de 2020).
“Bueno, nacimos en la posguerra, en un país gris y acojonado; crecimos en los sesenta, los años de la «apertura» del régimen de Franco. Entonces pudimos viajar, comprar discos, ver algunas pelis y leer algunos libros, ya no sólo por motivos políticos, sino también estéticos; llegamos a la mayoría de edad con la caída del régimen y vivimos la transición en la edad en que uno ya tiene ganas de comerse el mundo o de ponerlo todo patas arriba. (…) ¿Qué iba a hacer una generación como la nuestra, especializada en radios piratas, fanzines hechos a mano y ediciones de ‘cassettes’ autoproducidas? Pues vagar por el desierto o bien exiliarse interiormente”.
Había una tercera opción, que era mantenerse en la red internacional. “Eso hicimos en los 80, durante los cuales la tecnología nos hizo libres”, cuenta Víctor Nubla, personaje fundamental de la escena cultural barcelonesa –y sobre todo del barrio de Gracia, donde estudia desde niño– en una entrevista con el periodista Jaime Gonzalo. Habla en plural, de él y de Juan Crek, con quien arranca el grupo Macromassa –laboratorio de experimentación centrado en las modificaciones electrónicas de los instrumentos de viento y la voz– uno de los referentes de la música industrial en la escena local, en 1976.
Toca el clarinete, el sampler y el sintetizador, primero en Macromassa –que debuta en el Born y empieza a tocar en el cinturón: Santa Coloma, Badalona, Hospitalet, Sant Feliu–; más tarde en otras formaciones como DEDO y Aixònoéspànic. También es fundador de la Bel Canto Orchestra y de la European Improvisers Orchestra.
Nubla es o llega a ser muchas cosas más: diseñador gráfico, ilustrador, pintor de acuarelas, activista y agitador cultural, creador de instalaciones, productor, inquieto participante en proyectos de cine, teatro y danza, reseñista gastronómico... Pero sobre todo es músico.
A lo largo de su carrera va formando una extensa discografía de 120 títulos –publicados en tres continentes– y un enorme listado de colaboraciones con artistas de las más diversas disciplinas: John Cage, Zush, Muntadas, Kasper T. Toeplitz, Pascal Comelade, Tim Hodgkinson, Carlos Zingaro, Krzysztof Knittel, Albert Márkos, Hiroshi Kobayashi, etc.
Pone en marcha colectivos independientes tan emblemáticos como el Laboratorio de Música Desconocida (laboratorio permanente para la investigación y el desarrollo de la experimentación sonora) y Gràcia Territori Sonor, proyecto de coordinación y potenciación de la música experimental en vivo, que se promueve a través del festival internacional LEM en Barcelona desde 1996.
“Siempre he sido un tipo con ideas radicales, pero hace mucho tiempo que veo claro que debemos separar la cultura del arte, son dos cosas radicalmente diferentes. El arte, si no es peligroso, es cultura. Esta idea que dicen que el arte es entretenimiento no me la creo ni me la he creído nunca. La música y el arte deben hacer pensar” Víctor Nubla (enero de 2020).
Su trabajo sonoro se mueve entre las músicas de improvisación y la experimentación electrónica, abarcando también el ‘soundscape’ y la instalación sonora. Es creador del “Método de Composición Objetiva” (MCO), un sistema para componer música con el recurso del azar, desarrollado en forma de talleres y encuentros en torno a las relaciones del sonido con las otras artes y con la percepción.
Autor de una veintena de libros, amante del tarot, Víctor Nubla colecciona piezas de puzle que encuentra por la calle. Su temprana muerte –acaecida por la fatal complicación de una hernia justo cuando acaba de empezar la pandemia de Covid 19– deja la escena experimental huérfana de su lúcida creatividad, tan incompleta como esos rompecabezas que le fascinan. Quedan por todas partes sus trabajos, libros, reseñas y discos. Su música.
‘Distant Lighthouse from the village’, el tema que abre el disco ‘Seven Harbour Scenes’, forma parte de las grabaciones realizadas en el Laboratorio de Música Desconocida con una unidad portátil MCO, el mencionado Método de Composición Objetiva. Con ella cerramos este capítulo de Contemporánea, que es también un homenaje a Victor Nubla.