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"Éxito es luchar tanto por un objetivo, lograr eso objetivo, y saber que eso objetivo no es solamente personal.” – Julio Correal ( 👈🏽 link a persona, mis pensamientos del audio, libros, el podcast, y más)
Robbie J Frye es el host de The Frye Show. Este podcast es una celebración de personas que no aceptan la vida tal como es, la abrazan, la cambian, la mejoran y dejan su huella en ella. ¡They leave a dent in the universe! Esta es una cápsula del tiempo en dónde puedo aprender sobre los Mindsets, filosofías e historias y compartirlas con ustedes. En las palabras de Larry King, “Me recuerdo a mí mismo todas las mañanas: nada de lo que diga este día me enseñará nada. Entonces, si voy a aprender, debo hacerlo escuchando. - Larry King
Es como ese espíritu que tienes de
expedicionario, ¿no?
Como de aventurero, como decir, ¿por qué
no?
Hagámoslo, o sea.
Estoy luchando por algo, un bienestar para
mí, pero que también hay mucho bienestar
para mucha gente involucrada.
Esa es una parte bonita también, que uno
siente que cada cosa que hace es como
escribiendo.
la historia, ¿no?
Como la primera vez realmente fue uno
quien lo hizo, ¿no?
Y eso también es una satisfacción muy
bonita.
Hola, hola, hola, soy tu host, Robby J.
Fry y este es otro episodio of The Fry
Show.
Este podcast es una celebración de
personas que no aceptan la vida tal como
es.
La abrazan, la cambian, la mejoran y dejan
su huella en ella.
En este episodio estamos celebrando con un
remaster a mi amigo Julio Correal, co
-creador de Rock al Parque Stereo Picnic,
ha emparellizo conciertos de la esperanza
y los que vengan.
Mira, no me importa lo que digas, pero
construir algo en un mundo antes de
Spotify, antes de redes sociales,
Antes del iPhone, el iPad o que Internet
pudiera llegar a cada una de nuestras
vidas, requiere un amor y esfuerzo triple
hijo de puta marica.
Eso es exactamente lo que hizo Julio
Correal en este podcast.
Y cuenta toda la historia.
Y otra cosa, algo que realmente amo y
admiro de verdad de Julio es que desde el
primer día, estoy imaginando, ¿no?
Julio ha estado viviendo la vida a su
manera.
Solo escucha una de las mejores canciones
jamás, jamás grabas por Frank Sinatra.
I did it my way.
Y entenderás a Julio.
Muy, muy, muy pocas personas hacen esto.
Y ya que sea, quien esté en Nvidia, me
imagino que muchas personas o los ames no
puedes negarlos.
No puedes.
Mira, estoy agradecido de conocer a Julio,
él me inspira y espero que te diviertas
tanto escuchando este podcast, porque es
muy bueno, como yo grabándolo.
Con este dicho, te presento episodio 283
Guns N' Roses Gustavo Cerrati Manochao con
mi amigo, el mítico Julio Corre...
Hola, hola, hola, hola, hola.
Hola, hola, hola, hola, hola, hola.
sí, sí, sí.
Listo.
Listo, listo.
Hola, empezamos.
Vamos a echar carretas un rato.
Primero, yo digo la misma cosa a todos,
pero la verdad siempre se puede ganar más
plata, pero no puede ganar más tiempo.
Entonces muchas gracias por su tiempo de.
Sí, hay.
A veces también es cierto.
A veces uno entrega un tiempo.
que no tuvo ningún valor, pero a veces se
me entrega un tiempo que tiene valor.
Entonces por eso hay que saber a quién
entregar el tiempo.
Vamos a ver para los oyentes siempre.
Entonces gracias.
Siempre también para empezar.
Si tú puedes aterrizarnos, qué haces,
quién es Julio Correal?
Y de allá saltamos.
Me imagino que has dicho mil veces o
contado la historia de Guns N' Roses.
Pero si puedes.
saltar de ingeniero hasta ya, ya, hasta
ya.
Bueno, mi nombre es Julio Correal, nacido
acá en Bogotá, pero criado hasta los 17
años en la ciudad de Caracas, Venezuela.
Bueno, entre San Cristóbal, Tachira y
Caracas, Venezuela, porque mi viejo que es
ingeniero civil, tiene una empresa en
Venezuela y esto de antes, antes sí era
buen negocio para los colombianos, y se
para Venezuela.
Pues ya no, ya no es tan buena noticia
para allá.
Pero sí, cuando él era joven se fue para
allá y afortunadamente le fue muy bien.
Pues allá, digamos que me gradué del
bachillerato.
Regresé de Venezuela y no me preguntes por
qué, pero tenía como una ilusión de ser
militar.
Entré a la escuela militar de caetas aquí
en los 80, formación de oficiales.
Pero mi viejo estuvo.
en la escuela militar y nos contaba
historias de niños.
No, qué tal, qué no sé qué.
Y de repente uno de joven pues también se
pone a visualizar cosas que no son.
Y bueno, pues sin embargo estuve un año en
la escuela militar al año.
Pues a los seis meses me di cuenta que no
era lo mío, pero no me pude retirar sino
al año.
Afortunadamente lo hice.
Hoy sería un general de tres soles.
Los compañeros míos, hay un compañero por
ahí general de tres soles.
Y la verdad, no me veo en eso.
Menos mal me retiré.
Pero después hice otro paso en falso y me
metí a estudiar ingeniería civil.
Yo creo que sucedió básicamente fue porque
cuando llegué a Venezuela recién graduado
de bachillería, estamos hablando de los
años 70, principios de los 70.
Entonces, mi viejo es ingeniero civil y en
esa época pues era o medicina o ingeniería
o arquitectura, lo demás era mediocre,
digamos, lo demás no existían, tantas
carreras intermedias como las que hay hoy.
O decir en esa época,
Voy a estudiar para chef.
Pero la la semilla de la música estaba
dentro su alma, su corazón en este momento
o encontraste más tarde?
sí, sí, esa es buena pregunta.
No, yo en Venezuela tenía un parche muy
musical, o sea, era un parche muy rockero
y en Venezuela existía una.
Yo no sé si todavía existe, pero una gran
afición por la música y por el rock and
roll y por oír, por oír buen rock, pues
por decir algo.
Lo que yo oía siendo un muchacho de
bachillerato antes de...
de loarme, oía...
Proculharon, oía Emerson Lican Palmer, oía
King Grinson, oía...
Permiatta Forneria Marconi, oía...
Esas eran las bandas como que estaba yo.
Entonces fue mucho más avanzados en
términos de música allá en Venezuela de
Colombia, ¿no?
Sí.
con conexión con los Estados Unidos?
No sé, yo creo que porque en la época que
yo vivía en Venezuela era la época de una
bonanza impresionante.
Pues Venezuela debía vivir así siempre
siendo uno de los países más productores
de petróleo del mundo, pero con los
manejos que ha tenido, pues
desafortunadamente ha entrado en
desgracia.
Pero en esa época era Venezuela era top,
no?
Llegaban los carros, últimos modelos
primero a Venezuela que al resto de
Latinoamérica.
Entonces había mucha importación de
música.
y entonces me encontraba pues una cantidad
de música en las tiendas de discos, buenos
acetatos y mi parche era todo rock and
rollero.
De hecho tampoco, bueno también era muy
joven, no había rock en español en esa
época.
Yo no oía rock en español en Venezuela, o
era todo rock en inglés, pero éramos muy
rockeros.
Yo me acuerdo que en las fiestas la
canción a bailar, a macizado como llaman
acá, era Escalera al cielo de Led
Zeppelin.
Entonces me decía...
amigos, un hijo decía, bueno, pilas que
voy a poner ahorita escalera al cielo, así
que vayan pillando la nena con la que vas
a bailar.
Y era lo más normal que arrancar a
escalera al cielo y tu mundo iba y sacaba
a la nena y bailaban abrazados a escalera
al cielo.
Creo que eso aquí en Colombia, pues no se
da ni de vaina, era algo...
Pero Venezuela sí era muy rockero,
digamos, lo que en ese entonces era...
Digamos que eso fue lo que yo traje.
Llegué aquí con esa mentalidad rockera.
Entonces, ¿por qué si llegaste con esa
mentalidad fue parte de su corazón, tu
alma en ese momento, fuiste ingeniero?
Pensaste que...
Me imagino es porque en Colombia no.
Emprendimiento, este fue un abadí absurdo,
imposible.
Entonces la de fue...
Sí, mi viejo es ingeniero civil, ¿no?
Yo soy el hijo mayor de una familia de
cinco hermanos.
Yo me llamo Julio Alfredo Correal.
Mi mamá es Julia y mi papá es Alfredo.
Y ahí sale mi nombre Julio Alfredo.
Y mi viejo, pues, para mí era el héroe,
¿no?
Era el, wow, este man es un bacán, este
man qué buena onda.
Y era ingeniero civil.
Entonces, salí de la universidad, salí de
la escuela militar y enseguida había que
estudiar algo.
Me escribí en ingeniería civil, aunque yo
era muy malo para las matemáticas.
Además, ¿sabes?
Ahí cuando uno termina como le influencia
al papá.
Pero lo que te vuelvo a decir, o eras
arquitecto, que era muy malo para dibujar,
o eras médico, que la verdad no me
gustaba, o eras abogado, que tampoco nada
que ver.
o higiene de la civil, que era lo de tu
papá y dije bueno listo, me gusta higiene
de la civil.
Me metí y duré ocho años para graduarme, o
sea no fue fácil realmente para mí
estudiar la higiene de la civil, sin
embargo lo logré en ocho años, logré
graduarme de la Universidad Santo Tomás,
pero ya en la universidad ya estaban ahí,
ya se empezó a vislumbrar lo que realmente
yo quería porque
Terminando la carrera, pues yo era el
representante estudiantil ante el consejo
académico de la universidad.
Ya era como un líder, ¿sabes?
Y era un líder no precisamente por ser
buen estudiante, sino porque era un líder
con la gente, porque me inventaba cosas de
espectáculos, me inventaba conciertos.
Me acuerdo que me tocó organizar una
semana de ingeniería en la universidad y
fue una semana fabulosa, traje
conferencistas de toda Latinoamérica, pero
también estaba concierto de salsa,
concierto de rock, ¿no?
Como que...
y al final de mi carrera casi mi tesis iba
a ser estructuras para conciertos porque
me acuerdo mucho que están estudiando el
último semestre llegaron los de la obra
Eva Perón de España y traían unos equipos
que nunca habíamos visto, ¿no?
unas serchas tipo Tom Calvo, y decía wow
estos equipos que son con ruedas entraban
salían facilísimos de desmontar cuando
aquí era puta, andaba a mí y todo entonces
dije voy a hacer una tesis sobre eso pero
realmente no conseguía el material
Pero ya hacia ahí ya empecé como a
torcerme un poquito en la parte de
espectáculo.
Sin embargo, me gradué de ingeniero.
Trabajé de...
O sea, yo me gradué en el 83 y en el mismo
83 estaba ya trabajando en Oru, en el
Catatumbo, que ahora está muy lejos del
Catatumbo aquí en Colombia porque mucha
gente ha empezado a descubrir qué pasó con
Salud Hernández y todo eso, ¿no?
Y en el Catatumbo fui ingeniero civil
construyendo el Pump Station No.
4.
que era una estación de bombeo de petróleo
del oleoducto Cañol y Moncoveñas.
Es una zona muy llena de guerrilla.
Estaba el LN, el EPL, las FARC, pero
también tiene problemas de narcotráfico
profundos, pero también tiene una riqueza
impresionante del petróleo.
Que hay que comentar que esa zona del
catatumbo por donde pasaba el oleoducto
construyéndolo también hubo muchos
problemas porque las empresas extranjeras
que vinieron a construir el oleoducto
decidieron fue pagar
a las guerrillas una plata para que no se
metieran con ellos y lo que hicieron fue
empoderarlas.
Entonces había Manis Man, Occidental
Petroleum Company, Bechtel Company, que lo
que hicieron, bueno, se sentaban con el
jefe guerrillero y decía, venga, brother,
marica, déjenos trabajar, hermano, ¿cuánto
vale que nos dejes trabajar, que no nos
secuestres, que no sé qué?
Bueno, vale tanto.
Entonces esas empresas empoderaron la
guerrilla de ese entonces porque les
dieron una paga mensual para que lo dejan
trabajar.
como la mafia con las tiendas, no?
Para protección tú pagas mensualidad de
cualquier plata, pero cada vez se está
empoderando las personas de la esquina más
y más y más.
Y estamos hablando del año 83, o sea, hace
casi 40 años, no?
Entonces era complicada la situación, era
muy complicada.
Sin embargo, yo me fui para allá.
Yo creo que me mandó un suegro que tenía
que no quería que yo fuera novio de la
hija y entonces me levantó ese trabajo y
me mandó a Oru.
para explicarle a la gente que nos está
oyendo dentro del catatumbo las pump
station, las estaciones de bombeo de los
oleoductos existen porque el oleoducto
viene a enfrentarse a una montaña, ¿no?
Cuando el oleoducto tiene que empezar a
subir y por las condiciones geográficas de
Colombia que tiene tres cordilleras.
Entonces había, había esas estaciones de
bombeo y esta era una estación de bombeo
que queda en lo más bajo, o sea, la
estación de bombeo queda en el punto más
bajo del oleoducto, o sea, en un cañón de
un río.
Sin calor, ¿no?
Ferto, sí.
No tenaz.
Pero, ¿sabes algo?
También me sucedió que me creó mucha
conciencia de lo que sucedía en mi país
porque yo tenía un campamento donde
estábamos todas las compañías
constructoras.
Un campamento que tenía luz, agua, por la
mañana te recogían la ropa y en la noche
la tenías planchada en tu cama.
Teníamos langostinos al almuerzo, langosta
a la cena, desayuno con chef.
Y tú cogías el carro que tenías de
ingeniero y salías de tu campamento, como
mi caso, a...
dos kilómetros que quedaba la población de
Oru y encontrabas una población sin agua,
sin médico, con los niños en la calle
sufriendo, sin calles.
O sea, es un abandono y un olvido que uno
dice, wow, tú vas y ahí sí, como en las
películas, vas por las calles y están los
cerdos, las vacas, las gallinas, las aguas
sucias corriendo por las calles.
Entonces, me creó una conciencia que, hay
que decir que yo al final de mi carrera de
ingeniería civil,
Siempre he tenido como una conciencia muy
particular social, digamos.
Casi me voy a pelear contra Somoza en
Nicaragua, el batallón Simón Bolívar.
Alcancé a escribir la carta a mi mamá
diciéndole que me iba para Nicaragua.
Pero cuando la escribí y la leí, me dio
tanta tristeza que dije, no, ya no me voy.
¿En serio?
Sí.
Porque éramos tres amigos de que estábamos
ingenieras y hubiéramos las altos tomas y
no nos vamos para Nicaragua a pelear
contra Somoza.
No puede ser que este juro de madre esté
allá montado en el poder.
Y en un batallón que se llamaba Simón
Bolívar.
ustedes estaban reclutando colombianos que
quisieran ir a luchar contra Somoza en
Nicaragua.
Entonces, esto era a nivel de
universidades.
Nos llegó una invitación y éramos tres
compañeros, uno de Boyacá, uno del Tolima
y yo, y dijimos sí, mami, cálmonos para
Nicaragua a pelear contra Estomán, porque
había un sentimiento profundo contra
Somoza en toda Latinoamérica.
Pero cuando escribimos la carta, en una
noche aguardiente y tal, dijimos bueno,
escribamos la carta.
Dicían, no, cómo le voy a dejar esta carta
a mi mamá, se va a morir de la tristeza.
¿Y sus amigos?
Igual, igual.
Ramiro Sosa y Gustavo Puentes, que eran
mis amigos, también la escribimos y dimos,
no, no, como pobrecito mi mamá, no.
Y usted, Ramiro, su mamá en el Nivague,
no, no.
Lloramos esa noche y todo y dijimos, no,
pues no nos vamos ya.
Pero sin embargo, cuando estuve trabajando
en Ingeniero Civil, a mí ya me habían
dicho que íbamos por un lugar de guerrilla
fuerte.
Y la estrategia era simplemente hacerte
amigo de los obreros que ibas a tener bajo
tu mando, no, para que te vieran como una
persona friendly.
Y yo efectivamente llegué y pues me hice
amigo de todos, que quienes eran todos.
Caremango, que le decían así a un man,
Caremango, Suela Zapato, al otro man le
decían, el otro el Niño.
Tú no sabías quién eras, quiénes eras,
pero sí sabían que tenían un perfil
complicado.
Y cuando tú ves a estas poblaciones tan
acabadas, tan destrozadas, tan en el
olvido, pues te da sentimiento, ¿no?
Y ahí me da sentimiento, pues yo.
pues yo estar en un campamento que tenía
luz, agua, energía, todo, y que alrededor
en 50 kilómetros no existiera nada de eso,
¿sabes?
Y que yo tenía un médico, una enfermera y
permanente y decir, hombre, y esto en 50
kilómetros somos como la única luz, o sea,
también tenaz.
Y entendía a los campesinos porque iban en
contra de eso, ¿no?
Pues decían, estos manes van pasando por
aquí, van dejando la basura y nosotros
mirando cómo sucede.
Entonces...
ayudé a mucha gente, mucha gente de Oru.
Por ejemplo, ahora conseguimos una planta
eléctrica para la población de Oru.
Yo me robaba el ACPM de mi campamento por
las noches con canecas de 55 galones y las
echaba a mi carro y me las llevaba para el
pueblo y decía, venga, aquí tienen ACPM
para que mañana también puedan prender la
planta porque, hombre, no tenían planta,
no tenían nevera, no tenían nada.
Es una condiciones muy complicadas.
Recientemente...
periodista que se llamaba Salud Hernández,
que se llama Salud Hernández, española,
aquí en Colombia, y la tuvieron
secuestrada como tres, cuatro días, en una
población que se llama Filogringo.
Filogringo que queda en el municipio del
Tarra, ahí al lado de donde yo trabajaba.
Y yo iba mucho a Filogringo, porque en esa
época no había celulares ni nada.
Seguramente mucha gente dirá, uy, ¿cómo
así?
No había celulares, porque mucha gente no
entiende.
Mis hijos dicen, uy, papá, ¿cómo hacías
sin un celular por allá en la selva, no?
Había que buscar.
la oficina donde te alquilaban teléfonos
para uno llamarla, Telecom, para poder
comunicarse con Bogotá y con todo eso.
Entonces me tocaba ir a Filogringo y
Filogringo era un filo de una montaña con
ocho casas y una oficina de Telecom, que
era Telecomunicaciones de Colombia.
Entonces allá había que ir a llamar.
Y en mi recorrido hacia allá, que eran
como dos horas y media, pues pasaba por
una cantidad de poblaciones que decía
pobre gente, pobre gente de la Atenas.
Y yo construyendo el POM Station No.
4 del Orioducto Occidental Petroleum
Company, tal y pascual.
Entonces, hubo mucho sentimiento.
Allá trabajé dos años.
El primer año fue muy complicado porque
hubo un secuestro masivo en mi campamento.
Se llevaron a tres ingenieros de la firma
Bechtel.
Me llevaron a mí también secuestrado.
Tuviste que traducir para unos gringos,
¿no?
Claro.
Gracias a mi relación que tenía.
con los obreros que había conocido y que
había que me ha vuelto amigo de ellos.
Pues ellos me llevaron secuestrado, pero
no como un reen, sino me llevaron como un
translator, como un traductor.
Entonces ellos escogieron.
Tuviste la suerte porque la relación que
armaste con otras personas antes por ser
como buena gente.
Exacto.
Ellos.
Tiene este capacidad como diferenciar,
como decir no vamos a quitar a esta
persona, no me importa de él.
Pero tú está bien, entonces...
Claro, claro.
De hecho, cuando ellos llegaron al
secuestro masivo, ellos simplemente se
tomaron el campamento, llegaron, nos
concentraron a todos en un solo lugar y ya
sabían a quiénes se iban a llevar.
Entonces dijeron, Ed Sol, al frente.
Ellos tenían la lista de las personas que
tenían que secuestrar.
Y no ustedes no tuvieron un plan de cómo
una escuela que viven, sea que de un
volcán o un trembo.
Si este pasen, escuchen, si es un hilo,
todos tienen que hacer este.
No quiero plan de Farid.
Claro, entonces el plan que había era que
si eso llegaba a suceder, uno de los
primeros que tenía que hacer era quitarse
el casco blanco que era de ingeniero y
miscubirse entre los obreros, no?
Para que no supieran quién era uno,
pudieran diferenciar.
Así como los militares se quitan las
insignias en combate contra la guerrilla
para que no sepan que es un teniente, un
capitán o un coronel, sino que todos son
soldados.
Aquí era igual.
Sin embargo,
ya había una gente infiltrada dentro del
campamento y sabían a quiénes debían
llevarse.
Cada persona envale un billete.
Claro.
Entonces dijeron, no, los que tienen que
llevarse son al presidente, bueno, al
director de la obra de Bechtel, que era Ed
Sol, me acuerdo mucho de ese nombre, a dos
ingenieros más gringos y a dos personas
colombianas que nos llevaron como
traductores que nos soltaron al día
siguiente, afortunadamente.
Pues yo les dije, bueno, yo, ¿qué hago
aquí?
Bueno, yo no tengo nada que ver con
ustedes.
Yo
Y uno de nosotros aquí en el ingeniero,
usted lo que queremos es que le explique a
ellos qué está pasando.
Y a mí desafortunadamente le tocó
explicarles que lo estaban secuestrando,
que se los iban a llevar, que iban a pedir
un rescate por ellos y que aspiraban que
todo se solucionara.
Fue muy difícil, la verdad.
¿Y cómo fue la interpretación de los
gringos con este caso?
No, ellos no podían entender lo que estaba
pasando.
Ellos nos decían, mira Julio, pero
explícales a ellos que lo que nosotros
estamos haciendo el trabajo aquí en
Colombia
es para el desarrollo del país.
Estamos ayudándoles a construir un olio
ducto.
Por qué nos van a llevar?
Decía porque la guerrilla me tiene que
secuestrar si yo estoy construyendo un
olio ducto para que ustedes les vaya
mejor, para que tengan como sacar el
petróleo.
Bueno, en fin, pero pues obviamente era
muy complicado.
Es una cosa explicar en cualquier detalle
a personas un tema, pero es otrovírgulo.
Puedes entender todo esto en una cosa,
pero
Si no puedes vivirlo, es imposible
entenderlo.
Es una razón por este porquise tratando de
entender las personas que han hecho cosas
increíbles en Colombia a través de esta
situación.
Yo no puedo entender nunca, pero estoy
tratando de acercarme como este.
Claro, claro, muy difícil.
Y ellos pagaron porque fue con solamente
un día y no, no, porque solamente me
quedan como traductor, nada más.
Solamente para que contara lo que iba a
pasar y devuelvas.
Me dejaron devolverme.
Obviamente al otro día salimos todos
evacuados del POM Station No.
4.
Se detuvo el trabajo ahí en la estación de
bombeo.
Todos salimos desde el POM Station.
Eso fue en el mes de...
a principios de diciembre.
Y lo peor de todo fue que de los tres que
se llevaron uno murió.
Ed Sol, el jefe, que era un señor
supremamente gordo.
Y seguramente estas caminatas de la
guerrilla que lo ponen a caminar toda la
noche por una montaña, la alimentación,
era punta de yuca, ñame, lo que
encontraran por el camino, pues ese señor
no aguantó y murió.
Y lo más triste fue que el mensaje que
mandaron después era que había muerto en
las montañas de Colombia, pero que no
tenían cómo sacar el cadáver de allá
porque era muy complicado transportarlo.
Entonces el señor murió por allá, allá la
guerrilla le dio entierro y le comunicó a
las familias que había muerto.
Era muy complicado para unos ingenieros
que llevaban toda la vida camellando
juntos entender por qué al amigo se lo
llevaron y por qué no volvió, ¿no?
¿Por qué murió?
Es una vaina complicada también.
Sin embargo, volvimos a trabajar al POM
Station No.
4.
En febrero del ese año, realizaron los
trabajos y yo volví a la estación de
bombeo.
¿Qué fue la motivación para ustedes?
¿Puede que estamos mejor en nuestro país?
Pues pagaron más porque es un lugar como
de peligro.
Sí, claro, yo tenía un sueldo muy bueno.
Yo tenía un sueldo muy bueno.
Pero qué fue la motivación mover?
La motivación para mí era como ingeniero
recién egresado, recién graduado.
Pues estaba feliz de tener un trabajo con
una empresa como Occidental Petroleum
Company, sabes.
Sin embargo, a mí siempre me ha gustado la
ingeniería de campo.
En quinto semestre yo deje la universidad.
Y me fui a trabajar como ingeniero a ver
qué era la ingeniería y me encantó lo que
trabajé aquí construyendo una
hidroeléctrica, trabajé aquí en Bogotá,
haciendo...
Y me encantó la ingeniería de campo.
Entonces, cuando me dieron este trabajo a
mí me pareció fantástico poderme ir.
Y, estatus bienestar, pero también te das
cuenta de lo que se ha sucedido alrededor.
Entonces, eso me fue dañando también el
coco un poquito.
Me fui involucrando, yo creo que tal vez
demasiado con lo que estaba sucediendo
alrededor.
Y llegó un momento, ya cuando volvimos a
trabajar otra vez, que estos personajes,
ya me sentían como tan de confianza, el
Caremango y el Suela Zapata y toda esa
gente, que me volvieron a preguntar, me
dieron una noche, me acuerdo mucho, me
dijeron, ¿hay ingeniero?
Y bueno, ¿y a quién cree usted que
debíamos secuestrar si usted fuera, a
quién cree usted que es el poderoso allá
abajo que podemos secuestrar?
Entonces yo bajé al campamento.
y les dije de una vez a la gente, ey
pilas, van a secuestrar a otra persona,
así que demos la orden de evacuación y al
otro día en la mañana llegaron como ocho
helicópteros y nos evacuaron a todos, nos
sacaron ya del campamento.
Yo tenía que irme, por supuesto, porque lo
que tú dices, de ellos sabían quién había
contado.
Entonces evacuamos el campamento y nunca
más supe de POM Station No.
4.
¿En cuál más tiempo demora para terminar
la estación?
La estación estaba casi lista, estaba casi
para entregar.
De hecho ya había tomado control de
copetrol, ya tenían su gente copetrol ahí
trabajando en la estación de bombeo.
O sea que ya era...
Estaba lista.
Era simplemente sacar a todos los
ingenieros americanos.
Sabes, había un indio, había dos
japoneses, había como ocho americanos.
Y pues toda esa gente tenía que irse de
ahí porque estaban en peligro.
Entonces, salimos de allá.
Yo seguí trabajando acá un rato como
ingeniería y porque me acasaron a decir,
ingeniero, ¿por qué no se queda con
nosotros?
Diseñando acueductos para estos pueblos,
obras sociales que yo decía, no, brother,
la verdad, pues una cosa es ser consciente
de la problemática que existe en mi país y
otra cosa es dedicarme a eso, ¿no?
Dejar mi familia y todo lo que...
y quedarme en la selva trabajando,
entonces preferí realmente evacuar.
Y me salí y seguí trabajando unos años más
feliz de ingeniero.
Pero cuando se dio el chance de de ello,
que yo venía con el tema de la música todo
el tiempo, permanentemente oyendo música,
me encantaba la música.
Entonces, entonces donde donde llegaron
este como Satu Cuántico a Guns N' Roses?
Claro, de la selva.
Claro, porque volví y trabajaba en una
compañía llamada Independence Rilling y
perforando pozos por todo el país otra vez
por los pozos de agua.
Y...
Pero como me gustaba tanto la música,
tenía un gran amigo publicista, Diego
Cordobés, que trabajaba en ese entonces en
una agencia que se llamaba Atenas,
Vividio, y él tenía la cuenta de Pepsi.
Y con este amigo nos reuníamos cada rato a
oír música y a oír música y a oír música.
Un día le dieron a él la cuenta de
conciertos Pepsi.
Y me llamó y me dijo, oye Julio, Manny,
jamás acabas de dar esta cuenta, yo creo
que el ejecutivo perfecto eres tú.
Y yo, guay.
¿Cómo así?
Me dijo, sí, estoy listo, aquí tienes su
puesto si te quieres venir.
Y para mí fue una tentación impresionante
y abandoné la ingeniería en ese momento.
Me fui de una a la oficina, aunque mi
viejo se puso histérico, pues por
supuesto, ¿qué estás haciendo Julio?
Eres ingeniero civil, ¿cómo así que lo vas
a dejar por detrás de la música?
Y le dije, papá, te lo juro que es lo que
más me mueve.
Y empecé como jefe de cuenta de conciertos
Pepsi y ya de ahí en adelante mi vida
siguió como publicista.
empresario, productor, manager, después ya
otra vez diseñando festivales, ya me quedé
en la música y nunca más volví a la
ingeniería civil.
Eso fue lo que sucedió.
Entonces ahí fue mi salto a la música, que
además fue fabuloso porque me dejé uno
manejando conciertos Pepsi en la época de
Tina Turner, de Michael Jackson.
Pero cómo funciona en este época, en este
como tiempo de peligro en Colombia, cómo
funcionan con los conciertos, no como
las personas llegando a Colombia y no
están preocupados que iban a llegar a como
cualquier lugar, una bomba, una persona
van a tratarse.
Obvio, obvio.
Bueno, eso para mí fue como en el año 88,
casi los 90, empezando los 90, como al
final de los 80 fue.
Claro, vivíamos en un país complicadísimo,
complicadísimo.
Pero en esa época, a ver si me acuerdo
cuáles fueron las giras que yo hice, Quiet
Riot, que vino de locos, eran unos locos y
llegaron a Colombia.
Yes.
Y hicimos y hicimos Cuaya Riot, pero
después hicimos Charlie García, hicimos
Soda Stereo, hicimos Samantha Fox, hicimos
Juan Luis Guerra, Chayanne Pepsi con
Pepsi, claro.
En qué parte jugas en ese?
Tú estás buscando las bandas, comunicando
con ellos?
El patrocinador, yo era el sponsor.
Y quién está trayendo las bandas?
La traía en esa época Felipe Santos,
Ricardo Leiva, John Sepulveda, Armin
Torres.
eran como los empresarios de ese momento y
ellos, ellos iban a mí porque saben que tú
eres un duro con este en Pepsi y le
encanta patrocinar roda.
Exacto.
Y yo decidía a quién había que patrocinar.
El hombre a go to guy.
Exacto.
Entonces venían a mí.
Se desarrollaron cosas como empezamos a
patrocinar bares de la ciudad que
presentaban bandas colombianas en una de
esas nazis aterciopelados en una de esos
lugares.
Que después me encuentro con
aterciopelados y
y me volví al manager de ellos por 12
años, fui manager de atarciopelados.
Pero antes de eso, pues me tocó vivir
cosas muy interesantes, ¿no?
Giradas de...
de...
pues, cualla, Rayo, Charlie García,
trabajar con Charlie, con Lozoda Estéreo,
conocer a Lozoda, a mi compadre Gustavo
Cerati, que después nos volvimos compadres
porque él es el padrino o era...
bueno, sigue siendo el padrino de mi hija
Alegría.
Pero, claro, entonces yo era...
Sabes, el que viajaba con los artistas, el
que estaba pendiente de todo.
Fue un mundo fascinante.
Después vino una etapa de depresión, de
crisis, porque los artistas no querían
venir a Colombia.
Años 90.
Sin embargo, logramos traer a Guns N'
Roses.
Y cómo fue?
Tú manejaste todo esto, ¿no?
Pues yo fui el gerente del proyecto, la
verdad.
¿Un sueño?
Sí.
Eso fue algo.
Yo entiendo que...
Estaltatán, yo quiero entender su
motivación intrínseco.
A uno es, yo pienso que las personas aquí
quieren escuchar Guns N' Roses en fuerza
de un super show.
Yo quiero personalmente, porque es un
sueño mío, yo voy a hacerlo.
El reto, traer a esta banda acá, ¿qué fue?
¿Por qué?
Y si no, yo voy a hacerlo.
En cómo la conversación.
Sí, en estos días pasados, a raíz de
varias historias que se han contado en los
medios de comunicación.
Me contactó una productora de películas y
series de televisión que querían hacer la
historia de cómo en el año 92 traen a Guns
N' Roses a Colombia en medio del
conflicto.
Era la banda número uno en el mundo
entero.
¿Sabes?
Es como hoy en el mundo.
O sea, era como hoy en día decir quién
puede ser hoy en día.
No sé, como la número uno.
La que estaba sonando el número uno en
todas las emisoras.
La...
¿no?
Era...
esa época estaba más el rock, mucho más
fuerte que hoy el día el R &B o el pop,
que son los que están mandando.
Pero en esa época era el rock.
Sweet Child of Mine llevaba 53 semanas de
número uno.
No la bajaba nadie y compartía cartelera
con Knockin' on Heaven's Door, con Welcome
to the Jungle.
Y lo que nos movió realmente a hacer eso
era porque éramos unos rockeros.
En quiénes nos?
El nos éramos cinco socios.
Era Fernando Pabacamelo, gran amigo mío,
padrino de mis hijos, que estudió conmigo
en la escuela militar.
Pero él en esa época tenía la emisora
número uno del país, de rock, que se
llamaba 88 .9.
Era la superestación.
Duró 15 años siendo número uno en
Colombia.
Número uno en Colombia a punta de rock and
roll.
Y era un fenómeno en los medios.
O sea, todo el mundo adoraba esa emisora,
88 .9, Fernando Pabacamelo.
Entonces si quieres hacer publicidad, tú
hablas con este man.
Totalmente gran aliado.
Porque es antes de Internet también.
Claro.
Radio fue la manera pública.
Ni en Colombia más, porque hay menos
televisión.
El Toro está atrás diez años de los
Estados Unidos.
Claro.
Entonces éramos oyendo.
Acordémonos señores, los que están oyendo
que en esa época no había Internet.
O sea que para tener una canción de un
artista había que conseguirse el disco.
Había que llamar a alguien a Londres.
Hey, brother.
esta banda Coldplay que está sonando,
buscame un disco y mándamelo porque la
quiero poner en la emisora.
No había cómo.
Había que llegar con el disco.
Los de Yoki a veces viajaban solamente a
comprar música y traerlo de manera
exclusiva porque nadie lo tenía.
Entonces, en esa época, rockeros locos,
Fernando Pava, Camelo, Felipe Santos, el
hermano del presidente hoy en día, era
también uno de los socios.
Armin Torres, que era un gran empresario
de la época, un zorro viejo que había
trabajado, ha traído a Julio Iglesias,
había traído a todos los baladistas de la
época, pero era un zorro viejo que
finalmente él fue el que tenía el
contrato.
También fue socio Caracol Televisión,
Caracol Radio, Blue Martínez, otro rockero
amigo nuestro que es, wow, cómo así, Guns
N' Roses, yo quiero estar en ese proyecto.
Entonces terminamos ese grupo de gente.
que me acuerdo mucho que fue muy simpática
la anécdota porque yo llegué a la casa de
Armin Torres feliz porque con Fernando
Pava habíamos conseguido traer de gira al
general de Panamá que en esa época estaba
sonando muchísimo con el Meneito, el
Meneito, el Meneito, eso fue un movimiento
fuerte aquí en Colombia y con Fernando
Pava logramos traer al general.
Entonces yo iba para la casa de Armin con
el Fax.
También queridos oyentes, en esa época no
existía el internet.
O sea, todo era por fax.
¿No?
Entonces me llegó un fax diciendo que sí,
tiene aprobada la gira del general en
Colombia.
Llegué con el contrato.
Y al Acasa Armin Torres entré al Acasa
Armin y le iba Armin, hermano, tengo aquí
lo máximo.
Me acaba de dar la gira del general.
Y entonces me acuerdo mucho que me dijo,
sí, flaco, el general, uy, tremendo.
Sí, a mí también me acaba de llegar este
fax, un fax como de 70 páginas.
Y mira lo que me están como las que acabo
de comprar y leo yo guns and roses y yo.
Qué?
No sé, maníli.
Y entonces yo le dije en ese momento le
dije cuántas fechas tienes, Armin?
Yo tengo una fecha y no compra dos fechas.
Consiguimos dos fechas.
Yo también tengo socios para poner acá.
Entonces dijo seguro Julio?
Sí, maníli, pidas dos fechas.
Entonces él pidió dos fechas.
Entonces al otro día, pues claro, se armó
un combo de.
de esos amigos Felipe Santos, otro rockero
de la época.
Pero Fernando Pava, sobre todo, era la
emisora número uno.
Y la emisora número uno te trae a Guns N'
Roses, era ya un top, era ya la pop corn.
Tú me decías, no puede ser, estos males se
trajeron a los número uno del mundo.
No, tú no lo puedo creer.
Entonces él empezó el trabajo realmente
con...
Ya hay una cantidad de anécdotas que
contar durante toda esa aventura que fue
traer a Guns N' Roses porque finalmente
éramos unos rockeros
de 32 años.
Nunca habíamos hecho un concierto grande,
así como decir, la banda número uno del
mundo te va a llegar a tu país y tú eres
el encargado de hacerla.
Como que, what?
Pero sobre todo fanáticos, éramos
fanáticos de Guns N' Roses.
Entonces, ahí es donde nace la vaina de
que, what?
De una empecemos.
Y empezamos a trabajar en Guns N' Roses
con una, pues, en Colombia entera, eso era
imposible.
¿Cómo así?
¿Qué Guns N' Roses viene a Bogotá?
Y las logísticas.
Me imagino es un pesadilla por eso.
No, Top, por decirte algo, la Embajada
Americana enseguida nos llamó y nos dijo
señores, si ustedes van a entrar a
Ganzaroses, entonces la seguridad y todo
lo que sea de Ganzaroses tiene que ser la
que trabaja con nosotros.
Toda la seguridad de la Embajada Americana
debe ser la que ustedes tienen que
contratar.
Si ustedes quieren que la Embajada
Americana les dé el aval a la Ganzaroses,
decir ven, vengan, porque la Embajada
Americana a veces le decía a los artistas
no vengan a Colombia, por favor.
para seguridad como que están pagando.
Claro.
Esta vez nos dio el aval, pero había que
contratar la seguridad de la Embajada
Americana, que no tenían ni idea de manejo
de artistas, además.
Entonces todo fue un desorden
impresionante a nivel de seguridad.
La llegada del aeropuerto fue un caos, la
llegada del hotel fue un caos.
Había gente por todos lados, disparos al
aire para que la gente se quitara de las
camionetas.
Yo decía, estos hombres están locos como
están disparando.
No, eso fue un caos, fue un caos total.
No nos dejaban entrar a loter a nosotros
los que estábamos traiendo a los artistas
hasta que pusimos la queja con el manager
y nos dio una escara pelé especial para
poder entrar.
¿Y qué necesidades, como dijeron Ganduro,
es que no...
como comida, este tipo de cosas?
No, bueno, eso.
En ese tiempo no había nada en Colombia,
pero Gatorade era raro.
Uy, hermano, pide una vaina aquí que se
llama Gatorade.
¿Qué será eso?
Averigüemos.
No, men, es una vaina.
energética que usan los basquetbolistas.
bueno, vaya a conseguir hacer en
Venezuela.
Había que ir a Venezuela a comprar que en
Venezuela sí había en ese entonces
Gatorade.
Había Champaña Cristal.
Había Jagermeiser que oye, es que viene
una vaina que licor Jagermeiser.
Qué será esa vaina?
Desaveriguando.
Llegó mi amigo Camilo Pombo, nuestro
personaje importantísimo y me dijo no, es
un licor de opio que toma Axel Rose.
Era una caja de Jagermeiser para Axel Rose
en su camerino.
una caja de champaña cristal y todo eso lo
tuvimos los Eminem, Mickey Way.
Todo eso había que ir a comprarlo a
Venezuela porque aquí no había
sencillamente.
Pero no era locura, necesitan como.
Como solamente cosas raras.
Pues locuras hubo, hubo muchísimas.
Por ejemplo, ellos llegaron y ni siquiera
se registraron en el hotel, sino se
metieron al bar del hotel a beber.
Salieron del bar del hotel a las cinco de
la mañana y se mueran, pero subieron a la
habitación borrachos.
El tipo le decía, es que ustedes no están
registrados acá.
Slash, no estaba registrado, que estaba
conmigo.
Tuve que quedar con ellos.
Y venga, venga, registro los países.
Slash, you have to, you know, please fill
the card.
Wey, wey, wey, wey, wey, wey, wey, wey,
wey, wey, wey, wey, wey, wey, wey, wey,
wey, wey, wey, wey, wey, wey
calefacción, sala para masajes, sala para
relajarse, un televisor, bueno, de todo.
Y como pero cosas raras.
Un día llegué a las ocho de la mañana y
bueno ellos llegaron.
Hubo varias cosas.
Una de las esposas de los empresarios
montó una suite allá en el Tequendama como
una joyería de esmeraldas.
Y yo, todos estos van a venir a comprar
esmeraldas.
No entró una sola persona a esa suite.
Nunca.
No le compraron.
Ni una chispita, nada.
O sea, ella se fue con todas sus miradas
porque ni siquiera entraron a mirar.
Otra vez llegamos y había 12 prostitutas
en el lobby del Hotel Tequendama.
A las 9 de la mañana.
Yo llegué y el gerente del Hotel
Tequendama me dijo, Julio, mira esas vias
que están allá, imagínate, 9 de la mañana,
prostitutas vestidas con los vestidos de
ellas de la noche anterior.
Digo, y estas mujeres quiénes son?
Dice, son 12 prostitutas que trajo a Guns
N' Roses anoche.
y que están ahí en huelga porque no les
han pagado.
Y yo guay.
10 de la mañana el lobby, el Tequendama
era lo más exclusivo que había en
Colombia.
El Tequendama era el hotel top de Bogotá.
En sí, porque no existía ningún otro
hotel.
No había Kilton, no había Sheraton, no
había W, no había nada de eso.
Nada de eso sobre el que...
¿Tú el cual que político presmen llegaron
y vos te están alliante?
Tequendama era la parte donde había que
ir.
Entonces tocó hablar con las prostitutas,
decirle venga, que es lo que les deben,
¿no?
subir, hacer un cheque de la empresa,
pagarle a las viejas para que se fueran.
Y lo más chistoso fue que hablando con
ellas, pero ¿qué?
¿Qué les hicieron?
No, no hicieron nada.
Nos contrataron como para adornar una
fiesta que hicieron ellos en una
habitación y las tenían por ahí sentadas,
pero ni las usaron ni nada de esas bañas.
O sea, fue rarísimo.
Por eso no les querían pagar, pero tampoco
las dejaban ir.
Entonces, bueno, tocó pagar.
Hubo una habitación que destruyeron,
entonces el gerente dijo, mira, esta es la
habitación donde subieron de rumbo anoche,
está vuelta mierda, que me paguen, eso
también eligen, mira, yo no voy a pagar
eso, solo tiene que pagar Guns and Roses,
yo no lo voy a pagar.
Y esa habitación duró encadenada con un
candado porque el gerente dijo, nadie
quiere pagar, encadéneme esa habitación
porque la voy a guardar de evidencia para
la investigación que voy a abrir.
Y duró así como un año la habitación
guardada, mientras hicieron las
averiguaciones, mientras...
Uno averiguó, el otro averiguó.
Al final nadie pagó eso porque los
Gazzarozzes se fueron del país dejando una
cantidad de deuda aquí en Colombia porque
contrataron gente, contrataron bodegas
para sus equipos y nunca los pagaron, se
fueron sin pagar.
Eso fue tenaz.
Entonces, Gazzarozzes fue la peor
pesadilla de mi vida realmente.
Cuando yo estaba leyendo el artículo sobre
este, yo empecé a sentirme enfermo.
En serio, porque pensando en la...
yo he hecho cosas de coordinación de
eventos.
Estoy hablando de eventos pequeños, 400
personas.
Yo no fui la principal persona, como yo
tenía ayuda.
Pero pensar en este y en pensar en...
la lluvia, las personas bravos, como
cuánto mil personas estaban allá
esperando.
Cuántas personas visitando otros países.
Bueno, bueno, llegó gente de todo el país.
Buses.
de todo el país llegaron a parquearse al
lado del estadio de Campín.
Buses de Medellín, buses de Barranquilla,
buses de Cali, de Cúcuta, de Ecuador, de
Venezuela.
You know, estamos hablando de la banda
número uno del mundo, del planeta en ese
momento, era el top.
Así el wow.
Y si no puede estar pasando aquí, sí.
Termino gente de muchas partes de Colombia
y de los países alrededor.
Pero pues como tú dices, sí.
Por ejemplo, había cuatro señoras, yo les
decía a las brujas, que todos los días
iban al estadio El Campín y prendían velas
en las afueras del estadio para exorcizar
el estadio porque ahí iba a cantar el
demonio.
Entonces, todas las noches estaban ellas
rezando, nos tocaba sacarlas de allá.
Oiga, señoras, ya no jodan más, por favor,
dejen de traer esa mala vibra, este
concierto.
Váyanse de acá y volvían todas las noches
y ponían velas otra vez.
Entonces, oiga, llegaron las brujas.
Écheme esas viejas por favor.
Entonces, cosas como esa, la lluvia, el
techo se cae, hay que aplazar cosas.
Chávez, Chávez tuvo que ver en esto.
Porque ellos estaban en Venezuela haciendo
un concierto en Caracas.
Y como en esa época no había equipos en
Colombia, ellos traían todos los equipos
en el avión con ellos.
Despegaron de Venezuela como a las 8 de la
noche.
Llegaron a Bogotá, en esa época no
funcionaba el aeropuerto El Dorado de
Noche, no había vuelos nocturnos.
los aeropuertos los cerraban como a las 10
de la noche y ya chau.
Entonces el tipo encontró el aeropuerto
cerrado y en vez de aterrizar en Cali o en
Medellín se devolvió a Caracas y esa al
día siguiente, temprano en la mañana
En noviembre del 92 Chávez dio su primera
intentona de golpe.
Por lo tanto, cierran el aeropuerto de
Venezuela y no pueden salir los equipos ni
la banda ni nada.
Esta mañana me despertó un gran amigo mío,
Juan Castañeda.
Me despertó temprano en la mañana, me sonó
el celular.
No porque no había el teléfono de la casa.
6 de la mañana, ¿quién puede estar
llamando?
Salgo yo, aló.
Oiga, hermano, me dice así, Juancho.
Oiga, hermano, usted sí es muy de mala,
Julito.
¿Qué pasó?
Mijo marica, hay un golpe de estado en
Venezuela y los equipos de Guns N' Roses y
los Guns N' Roses no pueden salir porque
el aeropuerto está cerrado.
Yo, no puede ser.
Yo he estado con una botella de whisky y
me la tomé ahí a las 6 de la mañana.
Me tomé, al que se ha tomado en media,
botella de whisky.
Me emborraché.
Mi mujer se levantó como a las 7 y me dijo
¿qué te pasa?
¿por qué estás borracho?
Le conté desgracia total, lloradera.
Dice esto no puede estar pasando, por
Dios.
Entonces, ese primer golpe de estado de
Chávez nos obligó a pasar las fechas de
viernes a sábado, a sábado y domingo.
Porque como se retrasaban en llegar,
entonces tocó atlazar la fecha un día más.
Después, cuando cayó ese aguacero famoso
el día jueves antes del show, que cayó un
aguacero a mediodía ya.
Ya que conoces Bogotá, sabes que a
mediodía puede caer un aguacero y después
salida el sol.
O venir todo el día de sol, un aguacero y
otra vez sol.
Des cayó este aguacero, se cae el techo
sobre la tarima de los Glanz & Roses.
Dañan todo, dañan las luces, dañan los
instrumentos, toda vaina.
Toca traer un techo de Miami.
Con lo de Chávez tocó traer un techo de
Miami que fue el que se cayó sobre la
tarima.
Nos tocó hacerlo sin techo.
Por ejemplo, ese techo en esa época nos
costó 35 mil dólares.
Traerlo así como de gafán.
Que en esa época era un...
mundo de plata.
También me imagino que con este tipo de
concierto, tu cruces un punto y no puedes
mover.
claro.
Es cien por ciento adelante en cualquier
problema.
No hay punto de retorno realmente.
Pero estábamos bien porque bueno igual
vamos a hacer dos conciertos, la boletería
iba agotada, estábamos sold out entre las
dos fechas.
Pero cuando se cae el techo, ya nos tocó
pasar de viernes a sábado, de sábado a
domingo nos tocó pasar.
a domingo y lunes.
Pero entonces ya la gente que tenía fecha
para el que inicialmente era un sábado,
ahora se volvió un lunes.
Entonces mucha gente dijo, no, pues ya no
me puedo quedar, me tengo que devolver.
Y nosotros tenemos que devolver ese
dinero.
Entonces la gente en el estadio
devolviendo boletas, nosotros devolviendo
dinero, fue algo muy triste realmente
tener que devolver tanta plata.
Pues era como en esa época podía ser como
unos 800 mil dólares.
que tuvimos que devolver en dos días.
Serán filas y filas de gente diciendo
devuelve mi plata, devuelve mi plata,
devuelve mi plata.
Y cancelar domingo y lunes y solamente
hacer domingo.
Entonces en un domingo meter toda la gente
que pudiéramos meter en el estadio,
devolver la gente que no quería estar,
devolverle su plata.
Y nada, hacer un concierto forzado por
todos los medios.
Porque como dice el refrán árbol que nace
torcido ya nunca su tronco es dereza, esto
nació torcido, nació lleno de problemas y
terminó en un gran problema realmente, un
gran problema social porque se destruyeron
los barrios alrededor del estadio, la
gente que no entró al estadio porque mucha
gente no compró la boleta pero se fue para
el estadio Borrachos a simplemente oír lo
que tocaban los ganzandroses dentro del
estadio.
Entonces fue un desorden generalizado.
No, eso fue tremendo, fue una desgracia la
verdad.
¿Y ellos tocaron finalmente o no?
Tocaron una noche, el domingo tocaron.
Pero, como te digo, lo hicimos porque
éramos unos rockeros fans, no tocaron
Sweet Child of Mine ni Knocking on
Heaven's Door.
Entonces ellos empiezan a tocar al sonar
November Rain.
La historia es así, el concierto fue un 17
de noviembre en Bogotá.
1723 en Bogotá.
Todo iba bien, ¿no?
Todo iba bien.
El manager nos dijo, tranquilos, mañana no
va a llover porque el Weather Channel nos
dice que no va a llover, que el lunes ayer
le dije, bro, esta mierda es selva,
hermano, aquí llueve.
Cuando el Weather Channel no se da cuenta
y sale el sol cuando menos.
O sea, no nos confiamos de eso.
Preciso, empieza la canción November Rain
a tocarse en el piano y en las pantallas
ellos tienen un video que era como unas
gotas cayendo sobre un lago.
y a la vez empiezan a caer gotas de lluvia
en el estadio unas gotas gigantes y dije
no esto no puede estar pasando empieza la
canción November Rain sin techo en el
escenario ninguna producción como para
decir la embajada americana encima de
nosotros la policía también el reguero de
gente por toda Bogotá exigiendo Guns and
Roses no eso era tremendo la avisora
número uno involucrada en el tema entonces
Pues empezó el Novenbe Rain y empezó a
llover en Bogotá.
Dicían, esto no puede estar pasando, por
Dios.
Empiezan a Novenbe Rain.
Novenbe Rain no solo empezó a llover sino
que se desata una tormenta.
Empezó a llover de una manera que no
decía, mami, ¿qué es lo que está pasando?
Agua cero impresionante.
¿Qué duró?
Novenbe Rain, Welcome to the Jungle y
Paradise City.
que son las tres canciones que ellos
cantan bajo la lluvia.
Porque empieza a llover y Slash en su
locura dijo ¡guam!
No, ellos nunca habían sentido algo así
tan loco, ¿no?
Lluvias, un escenario en forma y rock and
roll y el estallos llenos y afuera un
desorden en el berraco.
Entonces ellos consideran que es el
concierto histórico de su vida.
Lo dice, sí, Axl Rose lo escribió por
edito.
Para mí el concierto histórico media fue
Bogotá Colón.
Él lo dice, Axel Rolfe lo dice.
Y la gente que fue al concierto, para
ellos fue una experiencia para toda su
vida.
Hoy en día hay gente que me para y me
dice, Valga Broder, yo fui a su concierto
de Guns N' Roses, qué verra que era, maní,
que la paz de dieciano.
Pues lo que tú dices, para muchos fue
fantástico, para otros como nosotros
pesadilla y para ellos también fue una
pesadilla al final.
Dime cómo, si tú puedes recordar, cómo fue
el momento cuando empezó a llover en la
gente.
Todas las personas están conscientes de
que la canción empezó a ser una aguasera
en su ciudad en Guns N' Roses en como fue
una ruptura.
La gente tripeó.
La gente dijo, wow, esto no puede estar
pasando.
Qué locura que empieza a November Rain y
empieza a llover.
La gente no lo podía creer y empieza esa
lluvia tan poderosa y ve a estos manes
todavía tocando ahí porque termina
November Rain.
Él tocando su piano para papá papá papá
papá y empieza a caer la lluvia.
Él no para.
Sigue tomando.
Termina la canción No Venme Rain, arrancan
Welcome to the Jungle en medio de la
tormenta, o sea, tormenta en serio, era
diluvio.
Welcome to the Jungle, después arrancan
Paradise City en medio de la tormenta
hasta que llega un momento en que Axl Rose
le dice a Slash, hey Slash, vamos a morir
electrocutados, así que bajémonos de esta
tarima porque Slash estaba montado encima
de los monitores en su máxima, ¿no?
Viajando al 40 mil por ciento.
tocando su guitarra, empapado, seguía
lloviendo.
Él se montó encima del monitor y Axel
Ross, hay un video en YouTube y Axel Ross
le dice, Slash, we're gonna die like
procter man, we should go.
Entonces, cuando termina para The City,
para de llover.
Suddenly, de repente, para de llover.
Desaparece la lluvia, sabes, no es que
empezaron a llover menos y se acabó, no.
Después de
un dirubio, suddenly para de llover.
Entonces no habían tocado Switch on on
mind, no habían tocado Knock on the doors.
Yo me paso atrás a mirar qué es lo que
porque cuando sucede eso Axel Rose llama a
un traductor, le dice a la gente vamos a
bajar un rato mientras limpian todo esto.
Ya volvemos.
Yo efectivamente subo en la gente a
acercar el stage y pero cuando me paso
atrás del stage veo las camionetas
parqueadas de ellos lisos para irse.
Ya con las puertas abiertas.
Yo voy, que fue la famosa pelea mía con el
manager de los Guns N' Roses, Opie, que
después creo que después fue manager de
Rolling Stone.
Y me la voy encima, Opie le digo, hey man,
where are you going?
we are leaving.
Le digo, ¿pa' dónde vas?
El tipo me contesta, no, yo me voy.
Le digo, ¿cómo así que te vas, huevón?
Está loco, marica, no has tocado switch on
on mine.
No ha tocado knocking on heaven doors.
¿Qué crees?
El ma me contesta como que, you know, fuck
you.
Fuck you.
Y me le voy encima, lo cojo del cuello y
le digo, marica, esta gente lleva meses,
días, horas esperándote aquí para que tú
cantes.
Ya dejo de llover.
No hay un por qué se tienen que ir.
Y ahí lo encuello.
Él empieza a llamar seguridad, seguridad.
Pero los obreros míos que estaban ahí
detrás, la gente que estaba colaborando,
eran los que me ayudaban.
Me decía, hágale, hágale, como dice aquí
en Colombia.
Hágale, don Julio, que aquí estamos
nosotros.
Hágale.
Entonces yo me le fui encima, llegó
seguridad, me separaron.
Efectivamente, Gansar Roso se monta las
camionetas y se va.
Y por qué?
¿Recibiste una razón?
No, la razón era que querían salir de
sorpresa porque si realmente terminaban el
concierto ya iba a ser imposible salir
porque todo el mundo a la puerta, porque
afuera del estadio había tanta gente.
Ahora, afuera del estadio, ¿qué pasaba?
Yo me asomé.
Subí a la parte más alta del estadio y me
asomó a ver la avenida 30, que es la
avenida que pasó frente al estadio.
¿Qué fue lo primero que yo vi?
Una moto de un policía en el puente
pedatonal incendiada.
La gente había cogido la moto, la había
subido y la había incendiado.
El policía al lado en ropa interior porque
le habían quitado el uniforme.
Caos total, caos total.
La gente corriendo para arriba, abajo,
encima de los carros.
saltando encima de los carros dentro del
parqueadero, rompiendo los cristales a los
almacenes.
Caos.
Dentro del estadio todo bien, afuera caos.
Tal era el caos que el comandante del
operativo de la policía que hizo Guns N'
Roses se monta en una tanqueta de la
policía para que lo lleven a ver qué es lo
que pasa alrededor y el tipo le da un paro
cardiaco, le da un infarto al comandante,
al oficial.
le da un infarto dentro de la tanqueta y
se muere el vergajo.
O sea, no es el guau.
Oye, oiga, don Julio, le acaba de dar un
infarto al comandante del operativo en una
tanqueta.
En tiempo real este pasó.
Tal cual.
O sea, el tipo estaba ahí y se montó en
una tanqueta, mirar qué pasaba y le dio un
infarto de ver lo que estaba sucediendo.
O sea, es que estaba aéreo control
totalmente.
La gente corría por los barrios alrededor
rompiendo.
vainas, tirando piedras.
No, no, no.
Eso fue un caos absoluto y total.
Este imágenes está como que fuera.
Claro, pero pero afuera, no dentro del
estadio.
Dentro del estadio todo el mundo estaba en
paz, oyendo a ganzar roces y bailando y
disfrutando.
Pero afuera había un caos impresionante.
Destruyeron.
Me acuerdo que destruyeron el barrio
Galerías, quedó afectado.
Las las almacenes todos les rompieron las
vitrinas.
El parqueero del estadio.
que estaba lleno de carros.
Todo la gente se fue a saltar encima de
los carros, a tirarle piedra a los carros.
No, no, no.
Eso fue fue un rayo así muy malo.
O sea, fue una desbandada que realmente
fue impresionante.
Entonces nosotros llorando, los
empresarios llorando porque sabíamos que
íbamos a perder un mundo.
Y estamos perdiendo ahí exactamente 80000
dólares.
Estaban perdiendo.
Pero dice por qué?
Porque no fue dos días porque tuviste que
pagar por los carros.
No, porque no fue dos días.
En primer lugar,
Y en segundo lugar, porque Guns N' Roses
no devolvió la plata de la segunda fecha.
Cada fecha costaba 500 mil dólares y sólo
nos reconocieron 40 mil dólares de la
segunda fecha.
¿Y cómo es posible que ellos no van a
pagar?
No, eso terminó en las cortes de
California, pero como a los tres años de
estar en esa pelea en las cortes...
Ya nos aburrimos de pagar abogados y no,
ya no más paremos esa vaina, ya no sigamos
en ese tema.
Entonces esa plata nunca la devolvieron.
Entonces la plata de la segunda fecha no
la quitaron.
Tú eso aprendí que tú no no tuviste un
embarque.
No sé cómo es que yo.
Yo.
Qué hiciste?
No, eso fue tenaz.
¿Fue un rayo de luz en esta historia, en
cualquier parte?
¿O fue un problema después de un problema?
No hubo.
Sí, problema tras problema.
Fue impresionante.
O sea, fue algo muy terrible.
Después, esta noche nos metimos todos en
una habitación del Tequendaba, los
empresarios, a llorar, básicamente a
llorar, a hacer cuentas y decir, no, esto
es un desastre.
Y después yo tuve mucho tiempo
tratamientos psicológicos para poder
sobrevivir a ese tema.
que fue donde donde me sirvió mucho para.
Entender lo que es el personal
satisfaction, porque al final de.
Del tratamiento, lo que quedó claro, lo
que me decía el médico de Broder, puede
hacer que esto ha sido un fracaso
económico, puede hacer que sufriste toda,
pero debes tener una satisfacción personal
muy grande y es haber traído a los
cancerosos a Colombia cuando eran número
uno.
Sí, pero me imagino que
No sé, no era como no puedes ser
consciente que estás, que como hiciste tu
parte de la historia pegado en Colombia,
pero es imposible ver qué van a pasar 30
años después.
Y todavía la gente quiere que echen el
cuento, pues, porque como te digo, la
semana pasada me llamaron dos productores.
Queremos hacer la película y valdrá la
pena hacer la película.
En serio?
De esta historia?
De esta historia.
Entonces, quién?
dos productoras colombianas me llamaron,
me sentaron con un productor y me dijeron,
venga, quiero que me eche la historia
porque queremos hacer una película de
esto.
De esa conversación salió el tema de que
tal vez no es una película, sino una serie
como Beedle, acabas de ver Beedle, como
hacer como un Beedle de lo que fue traer a
los Guns N' Roses en el año 92 cuando esto
estaba lleno de violencia, lleno de
narcotráfico, lleno de toda la...
podredumbe social que había de corrupción
y etcétera.
Y sin embargo, nos metemos en el cuento de
traernos a la banda número uno y
efectivamente llega la banda número uno a
Colombia y se van.
Pero has escuchado de Fuck Up Nights?
No.
Hay una cosa en no sé si nació en México o
no sé, pero si más Fuck Up Nights están
como está como creciendo rápido, que es
emprendedores diciendo sus stories de
fracasos.
yo pienso que es como número uno o dos,
tres en el mundo.
No es que.
Pero mira, la maldición de esa fecha no
paró ahí.
No me vas a creer lo que te voy a contar.
Bueno, después de todo lo que sucedió,
pasaron muchas cosas más esa noche.
Hubo de todo.
Pasó de todo, pasó de todo.
Nosotros como como venganza con
ganzangroses.
Lo que hicimos fue, uno de los socios era
capitán de aviación.
Llamaron al aeropuerto El Dorado, dijeron,
hermano, ese avión va lleno de drogas.
Entonces, a las 3 de la mañana, cuando ya
estaban todos montados para salir, a las 3
de la mañana llegó la policía y los bajó a
todos otra vez.
Les bajó todos los equipos, a todos los
que atiaron personalmente uno por uno.
Fue una pesadilla para ellos también.
Y eso también lo dice Axel Rose, que fue
una pesadilla llegar a Argentina.
Fue algo como que, como casi que no puede.
Pero para nosotros también.
Sin embargo, seguimos trabajando y
trajimos a Eros Ramazotti en el año 93,
que pues estaba...
¿Cómo se llama?
Eros Ramazotti.
sí, está...
Es impresionante la cantidad de personas
que un gringo siempre es tan ignorante a
veces que usted manas como un dios.
Entonces, eso es porque lo pagues.
Está aprendiendo de este mundo.
Claro, claro.
Entonces, ¿quién es?
Eros Ramazotti era un gran cantante.
Es un gran cantante italiano.
italiano.
Que era así como el top de todo, número
uno de todo.
Y lo trajimos después.
Sí, que él fue famosísimo.
Porque él fue el primer artista que trajo
a Colombia el avión Antonov, que era un
jet de carga ruso donde venía todos los
equipos.
Entonces.
Aterrizar a Antonov en Colombia era un
suceso.
No el jet hicimos en el estadio El Campín.
Eros Ramazote.
boletería totalmente agotada.
Es que vuelvo a pensar en eso y me voy un
poquito allá.
Voletería totalmente agotada.
Pero una de las personas que vivían en los
barrios alrededor del Estadio El Campín,
que le destrozaron su casa, que le
destrozaron su carro, puso una tutela
contra los conciertos en el Estadio El
Campín.
Y el día que debía ser el concierto de
Eros Ramazotti, el día
con la gente haciendo fila en el estadio.
Había 30 .000 personas haciendo fila que
iban a entrar a un concierto sold out.
¿Cuántas personas pueden acabar en el
capítulo?
En esa época le metíamos 42 .000.
Entre la gramilla y las graderías.
Hoy en día está regulado como para 30
.000, nada más.
Nada más.
Le metimos 42 .000.
Y hicimos prueba de sonido, soundcheck
completo, todo ok, ruido, todo mundo para
el hotel.
Ya lo que faltaba era abrir puertas.
Las puertas abrían a las 5 de la tarde y
un juez falló la tutela a las 3 y media de
la tarde prohibiendo el concierto de Eros
Ramazón.
Así tal cual.
Así tal cual.
Yo sé que en Colombia siempre hay un razón
político o cualquier cosa en este.
Entonces, ¿qué fue la razón real por esto?
La tutela.
¿Sabes?
Es una figura jurídica.
¿La conoces?
No, no, no.
bueno.
En Colombia hay una figura jurídica,
digamos, para proteger los derechos de la
gente.
Que es que, por ejemplo, si tú estás en tu
casa y al lado hay una persona que hace
ruido todas las noches.
te deja dormir.
Tú puedes ponerle una tutela ante un
juzgado donde tú dices mira Julio Correal,
no sé qué, mi vecino, Tali Pascual, hace
esta oye no me deja dormir.
Entonces quiero ponerle una tutela para
que él no siga haciendo estas cosas.
En el personal, leerlo, aprobarlo en paz.
Entonces el juez le dice si tiene razón
este man, le están eh eh va válvuleando
sus derechos, no sé qué, le prohíbo a ese
señor que siga haciendo fiestas.
por una orden del juez.
Eso hay que cumplirla sí o sí.
Entonces este juez falla a favor de la
tutela que había puesto un ciudadano.
La tutela que era por favor.
Mire, mi casa quedó destruida, mi carro
quedó destruido, el vecindario quedó
destruido.
Les pido el favor que prohíban los
conciertos en el estadio Campín.
Él dijo sí a las tres a las tres de la
tarde, el día del concierto de los rama
soti.
con toda la boletería vendida.
Tú estabas allá en el concierto, ¿cómo
recibiste la mensaje?
Yo era empresario de ese concierto también
con Felipe Santos, con todo...
¿Cómo recibiste la mensaje?
¿Llegaron de como una persona?
Estábamos en el estadio.
Llegamos, entramos al estadio, todo
divino, perfecto, todo organizadito, así
super guao.
Y eros atrás como esperando.
Todavía no estaban en el hotel, ya venían
para el estadio.
Y nos llaman.
Nos llaman al estadio, al teléfono que
tenemos en el estadio instalado y nos
cuentan la noticia.
Yo me acuerdo mucho Felipe Santos y yo.
Me acuerdo mucho.
Nos metimos al camerino donde fue que
oímos el teléfono que tenemos instalado y
empezamos a llorar, como llorar como niños
chiquitos.
Y este fue cuánto tiempo después de Guns
N' Roses?
Yo no me acuerdo, pero creo que pudo haber
sido como como un par de meses o unos
cuatro meses después o tres meses después.
Y qué fue la razón después de ese
chicharrón con Guns N' Roses?
Fue la razón fue ganar la plata que
pediste en la conciencia con Guns N' Roses
con coneros.
Por qué lanzas otra vez después de
fracaso?
Qué fue la motivación?
Ganar la plata que pediste?
Claro, la plata que se perdía en Guns N'
Roses.
Había que recuperarla, que es la historia
del empresario.
Pierdes en uno, ganas en otro, pierdes en
tres, vuelves y ganas.
Pero siempre estás buscando recuperar la
plata que perdiste, no?
La que se perdió en Can San Roces, pues
era la gran oportunidad con este Eros
Ramazotti que iba a ser realmente porque
el estadio estaba agotado.
Es como apostando, no?
Claro.
Una vez en el segundo, puede ganar la
plata otra vez.
Es como una adicción.
No podemos hacerlo, podemos hacerlo.
Exactamente.
Entonces estaban con tu amigo y ellos
dijeron que se empezaron a llorar.
Empezamos a llorar así, desconsolados,
desconsolados, desconsolados.
y la gente se entera y empieza a pedir la
plata de vuelta.
Entonces eso era otra vez llevar cajas y
cajas de dinero en efectivo al estadio y
devolverle la plata a la gente.
Pero el hombre que dijo, yo entiendo el
sentido del man que dijo, destruyeron toda
mi casa en el carro.
Pero qué pasa con la gente es West
Discurios de Noticias.
¿No van a hacer lo mismo?
Hay que ser como...
La gente salió, hizo una manifestación por
toda la carrera 30, bloquearon la 30,
pidiendo el concierto, pero el alcalde no
podía...
Era una orden de un juez, o sea, no había
nada que hacer.
Pero nadie empezó como a destruir, como
cuando ellos escucharon que no podían
entrar.
Nosotros lo que hicimos fue irnos para el
hotel Tequendama, donde estaba Eros
Ramazotti, con Ricardo Leiva y Felipe
Santos, que eran los organizadores de John
Sepulveda.
Y yo no fuimos para la habitación de ellos
a llorar.
Volvimos a llorar allá y se dice, mire lo
que está pasando.
Esto es una desgracia para todos.
para que por favor nos dieran otra fecha
que dijeran bueno listo ok no va a suceder
hoy pero va a suceder dentro de tres meses
no entonces él nos dijo con mucho gusto yo
les doy otra fecha pero me la tienen que
volver a pagar o sea tuvimos que pagar dos
veces por un concierto tuvimos que volver
a pagar la fecha la adicción otra vez la
adicción otra vez
volver a pagar los equipos del famoso Jed
Antonoff, otra vez el Jed Antonoff
volviendo a Colombia, y decirle a la
gente, hey, ya tenemos una fecha nueva,
nos acaban de dar la fecha a los Ramazotti
para dentro de tres meses, los que quieran
la plata se la devolemos, pero hay una
fecha acordada y por favor tengan fe que
eso va a suceder.
Sin embargo, mucha gente pidió la plata de
vuelta y tuvimos que devolverla y volver a
hacer el concierto, como a los tres meses
en otro lugar, en el club.
en el club que queda más abajo, en el
centro de alto rendimiento hoy en día,
allá se hizo otra vez la fecha de los
ramazotes para no tener que volver toda la
plata.
Pero fue una pérdida también.
Tenaz.
Entonces vuelves y perdes y vuelves otra
vez a ver qué se hace y vuelves otra vez.
Eso fue tenaz.
Esa vez mi mujer me prohibió volver a
hacer conciertos como Laika Promodoro.
Ya no podía ser empresario de los
conciertos porque me dijo no quiero saber
más de eso.
Por favor, Julio, se da.
Porque uno, digamos como uno como hombre
de negocio, esto siempre tienes como un 5
o 10 por ciento de que algo puede pasar,
no?
Pero ella no.
Ella estaba totalmente ilusionada.
Guau, pucha, esto va a ser y nada, eso
pasó.
Entonces yo yo me volví productor de
conciertos.
Entonces después trajimos a Yubi 40.
¿Qué es la diferencia entre el promoter y
el productor?
El promoter es el que arriesga su
inversión y el que compra al artista y el
que vende la boleta.
El productor es simplemente el que pone de
acuerdo los gris, los contrata los
equipos, hace la producción para que
suceda algo cierto, pero ya no es.
Ya no es riesgo.
Ya no es riesgo.
Exacto.
El riesgo es de otra persona, no de uno.
Tenía un productor e hicimos Juve 4,
hicimos Pecho Boys.
Qué más hicimos en esa época?
Bueno, Gloria Estefan después, que
afortunadamente fue muy bien Gloria
Estefan.
Ahí pues es la historia de.
de uno como empresario que sigue en ese
tema.
Después, gracias a Dios, me volví manager
de Atercio Pelados, entonces ya no tuve
que volver a hacer conciertos ni nada.
Duré diez años viajando con Atercio
Pelados.
Pero después otra vez me llevó el tema,
entonces Rock al Parque y después eventos
pequeños, después Estéreo Picnic.
Y bueno, ahí se fue hasta el día de hoy
que sigo siendo.
promotor de conciertos, festivalero y
también ahora estoy volviendo otra vez al
management.
Yo he estado hablando con Camilo Rosso y
le han hecho unas fotos en una historia
sobre Dios Meres 10, cuando el último
concierto en el Campín.
Para mí me encanta Dios Meres 10, es una
música vallenato.
Para mí es...
No.
Pero estamos hablando que los colombianos
le encantan, no sé si la palabra es,
viralizar como personas, como Jaime.
Pensar que nosotros podemos, ellos
pueden...
Y están hablando que nadie en Colombia
nunca más van a llegar al nivel de este
mandídeo mes 10.
Él fue un dios para las personas.
Y estamos hablando que él fue.
También hablé un poquito de este tema con
Sergio Pavón.
Que este poder que un músico como pasan de
la gente, llegan a la mente y puede
afectar demasiado en si puedes como este
The Force, como Darko pueden mejorar a
esta persona.
mucho mejor de una persona o pueden hacer
al revés.
Y no dije que Dios Mesías no fue
consciente en qué mundo está viviendo
porque pasa tanto tiempo las personas
reciben como Dios, él, tú estás con el
cambio de su mente.
Pense las pájaros están escuchando cantar.
No sabéis si consciente está pagando o
gastando 5 millones o 5 mil pesos porque
reciben todo gratis.
Cómo, cómo este tema, cómo ha visto con
otros artistas este tema de
de cómo es el complejo de ser Dios.
Por ejemplo, yo arroyo, llega un momento
popular y ya muy grande, pero no deja las
drogas, sigue en el viso de las drogas,
sigue en ese estado llevado de las drogas
y la gente que está alrededor, en vez de
parar y decir no, brother, vámonos a un
rehab, cúrate de este tema de las drogas y
volvemos a hacerlo.
No hacen eso, sino que dicen aprovechemos
el momento que está popular.
y más contratos y más contratos y más
contratos.
Entonces, sabes, ahí pierde la noción el
artista.
Estás hoy tocando en Madrid, mañana no sé
dónde, pasó mañana y sin embargo estás en
un estado de drogadicción que no te
permite.
Y eso le pasó a Joe Arroyo también.
Joe Arroyo terminó sus días haciendo
conciertos, pero que uno los veía llegar
al concierto como que fuera de sí, ¿no?
Como que y la señora o el manager al lado.
Vamos, vamos, Joey, sí, listo para el
concierto.
Concierto, Joey.
Como que uno los vea hablando de, es
concierto, Joey, estamos en Cartagena,
vamos a cantar, Joey.
Y lo suben hacia la tarima y el tipo pues
trata de cantar, como le pasaba a Dios
Més, trata de cantar o trata de cumplir
con este contrato.
Y lo que están haciendo es un mal con el
pobre artista.
A Joey Arroyo murió así, entre las ollas
de Bazuko, buscando a Bazuko y los
escenarios.
Fue tremendo ese final.
Pero ese final también se da lo que pasaba
con Charlie García.
Charlie García también lo montaban a todos
los escenarios sin ponerlo primero a que
estuviera bien de su adicción a las drogas
hasta que por fin alguien dijo no, no más.
Metámoslo a un tratamiento y volvámoslo al
mundo del espectáculo.
Pero en este tipo de artistas como
Diomedes y seguramente pasaba con Axel
Rose también.
Porque nosotros en esa época tratamos de
asegurar el evento.
No, buscamos una aseguradora que nos
dijera, bueno, yo lo voy a vender una
póliza de seguro para los eventos.
Si su evento sale mal, yo le ayudo.
Pero hablamos con una aseguradora, con
Tomás de la Roo, la aseguradora esta, y
ella nos mandó un fax que decía, Axl Rose
más Colombia igual el infierno.
Así decía el fax.
A continuación, toda la lista de
conciertos cancelados recientemente por
Guns N' Roses.
y era una lista larga, era una lista de 25
conciertos que la gran mayoría estaban
cancelados por depresión de Axl Rose.
O sea, él ya venía en un problema serio.
De hecho, Axl Rose estuvo en Bogotá,
estuvo sentado en una silla, en el piso
donde él estaba, en una silla, tomando
cerveza, nada más.
No hablaba con nadie, nada.
Tres días con la misma ropa, con la misma
actitud.
Ahí sentaba a Luis y yo, tomaba cerveza,
botaba, tomaba cerveza y botaba las latas
al piso.
Entonces eran actrices que también venían
en decadencia poderosa y sin embargo pues
como es un buen negocio los exigen y los
exigen y pues eso fue lo que pasó con
Diomedes y con George Royos también que
mueren como lejos de la realidad, ¿no?
Como que sintiéndose Dios todavía.
Hay un...
hay un libro muy cheery hablando como de
el poder de los hábitos en es...
hay una cosa que se llama la dispara, como
trigger hay una cosa que empieza a chispar
para pensar en una cosa y tú vas a
ejecutar la acción basada en la dispara
para llegar a lograr una cosa es por
ejemplo, después de comer, el momento que
tú comes ese es el trigger para fumar en
cuando tú fumas, sientes mejor entonces
cada vez que comes, quieres un cigarrillo
y me imagino que es el nivel 100 veces más
poderoso
Si estás tomando una droga o tomando
cerveza, tocas en frente de un grupo de
miles de personas.
Entonces tu trigger es este cocaína o
alcohol.
Como la reward es la gente.
Entonces siempre está conectado.
Entonces el artista no puede tocar sino
hace este.
Entonces con este conexión, entonces el
momento en que tú empiezas es de hábito.
Es conexión con las cosas.
es como un...
es conectado en su mente química.
En su mente como en sus arreglos, es una
conexión química.
Entonces para mí no puedo imaginar la
fuerza de un artista tratando hacer cosas
buenas si tiene esas conexiones.
Nunca he pensado en este...
y no una persona en la calle quiere parar
fumando, es distinto.
Claro.
Pero un artista en frente de 30 mil
personas viajando a todo tiempo sin la
ayuda de las familias en ese momento.
Claro.
Wow.
Claro, claro, claro, claro.
Sí, debe ser muy complicado esa adicción
que se genera de una acción a una
reacción.
Es como complicadísimo.
Y yo creo que eso le pasa a uno de
empresarios.
Siempre quieres hacer otro evento más,
otro evento más, otro evento más, a ver
qué sucede.
Y yo creo que yo dejé eso y ya solamente
me dediqué a hacer muy pocas cosas.
proyectos muy puntuales como el stereo
picnic, como el hop en paraíso, como el
mismo Rock al Parque que, recordemos que
yo creamos Rock al Parque en el año 94.
O sea, después de todo eso que había
pasado en el 94 surge la idea de Rock al
Parque y pues ahí me dedico a trabajar en
Rock al Parque.
Pero sí, uno que dentro del mundo de la
música llega un momento en que no puedes
parar.
Tienes que, bien sea porque tienes que
pagar deudas o bien sea porque...
va dentro de ti o porque siempre piensas
que hay potencial negocio en esa
situación.
Y la razón que estoy preguntando es más en
el sentido que estoy aprendiendo en tiempo
real con esas conversaciones, como dijo
Toxicomano o Juan Pablo Roches, mis
superpoderes ponerme en los zapatos de los
demás.
Entonces es muy fácil juzgar de unas dis
porque han dicho, es muy fácil juzgar
axoros por si hay mías demás, pero
tratando de entender
esta conexión química, cómo es para ser un
Dios para personas, no puedes poner los
espátulos, puedes tratar, entonces tienes
que ser un poquito humildad por estos
tipos, no?
Es muy fácil de juzgar.
Para pensar en este mundo de rockeros,
siempre a las personas les gusta, ay, me
encanta la música, pero al momento que
hacen una cosa mal, allá es con su dedo
juzgando.
Entonces, las preguntas para mí con ese no
es...
es más la para mí entender este mundo de
ellos para que yo pueda mejorar mi vida y
no juzgar a otros, ¿no?
Es este.
Y puedes hablar un poquito si te sientes
cómodo de su cómpanero Gustavo Cerrati,
¿quién era su conexión con él?
Sí, yo la verdad con Gustavo tuve una
experiencia fabulosa de conocer una gran
persona.
Yo empecé con ellos trabajando para
estos...
Empezario después, cuando yo dejé de ser
empresario, me volví, fue publicista de
conciertos.
Entonces yo desarrollaba las campañas
publicitarias de los conciertos.
Y me acuerdo mucho que organizaron un
concierto donde estaba involucrado Zoda
Stereo.
Ahí lo conocí yo a él porque nos fuimos a
un estadio a hacer el saque de honor de un
partido de fútbol entre Millonarios y
Santa Fe.
Y uno de los empresarios consiguió que
dejaran que Zoda Stereo hiciera el saque
de honor como gran golpe publicitario.
Entonces yo me fui para el estadio con los
ojos estérgicos a hacer el saque de honor
que Gustavo tampoco entendía mucho.
Gustavo me decía, pero qué hacemos en un
estadio en medio de un partido de fútbol,
boludo, si a mí no me gusta, no lo haces
tampoco.
No, que es el saque de honor, Gustavo, que
todo el mundo lo va a ver por televisión.
Y bueno, está bien, vamos, lo hacemos.
Y lo hicimos.
Y ahí nos volvimos, digamos, como muy
amigos.
Después hicimos una gira aquí en Colombia
que era con los Milly Vanilly.
Soda Stereo, Air Supply y un Salsero.
Y en esa gira también, pues, ahondó
nuestra amistad y me hice muy amigo de
ellos.
Después, cuando hago manager de Atercio
Pelados, los Atercio Pelados son invitados
a abrir una gira de Soda Stereo por
Estados Unidos.
Y ahí, pues, sí nos hicimos muy amigos.
Que eso terminó en la participación de
Andrea en el Unplug de Soda para MTV.
¿Qué características tuvo Gustavo que tu
empezaste a disfrutar sobre Maestad?
¿Qué, si tú puedes significar?
Gustavo y yo éramos muy afines.
Él nació en el 59, yo también nací en el
59.
Y nos hicimos buenos amigos, ¿no?
Necesitamos buenos amigos con él, con
Zeta, con Charlie Alberti.
Fui muy amigo también.
Y sobre todo el manager que nace entonces
era Daniel Kohn.
Fueron muy llaves.
y fluyó una amistad en medio de el rock
and roll, la noche, el día, el viajar para
arriba y para abajo.
Y pues nos volvimos muy amigos y vivimos
experiencias muy chéveres en Bogotá y en
toda la ciudad de Colombia, conociendo las
ciudades, conociendo la noche de las
ciudades.
Gustavo era un hombre muy noctámbulo.
Y fluyó después cuando yo...
mi carrera como manager de Atercio Pelados
que nos estaba yendo también.
Cuando Gustavo sale como solista, la
disquera BMG me llama de Buenos Aires, Afu
Verde, hoy en día el AYR de Sony Music.
Me llama Afu y me dice, mira Julio, hemos
estado aquí hablando, armándole el equipo
a Gustavo para su carrera como solista y
pensamos que tú podrías ser el manager de
Gustavo Cerati para esa época de solista,
de etapa de solista.
Pues por supuesto a mí me pareció
fantástica la oportunidad.
Viajé a Buenos Aires, estuvimos almorzando
con Gustavo.
Después en la noche en la casa de él,
comiendo pizza recalentada, hablando de
qué quería yo para él, qué quería él para
su carrera.
Entonces pues fueron experiencias muy
bonitas con Gustavo y nos hicimos muy
amigos.
Salimos de gira con este álbum, fuimos a
Centroamérica, fuimos a que él nunca había
ido a Centroamérica.
fuimos a Guatemala, a Honduras, a El
Salvador, a Panamá, estuvimos en Caracas y
estuvimos en Bogotá.
Entonces se generó una amistad muy bonita
con él y finalmente entendimos Gustavo y
yo que yo no podía ser el manager de
Gustavo porque yo estaba tan loco como
Gustavo.
Éramos demasiados soñadores, demasiados...
y necesitamos una persona más tranquila,
más seria como manager del tema y ahí fue
cuando Fernando Travi quedó de manager de
Gustavo.
Sin embargo yo hacía todos los conciertos
de él en Colombia, los que vinieron
después, siempre soy fuerza natural, todos
los hice yo, hicimos la gira por Colombia
varias veces y pues nos volvimos muy
amigos de mi esposa también, se volvió muy
amigo de mi esposa también, eran super
llaves.
Entonces surgió una amistad muy bonita de
un personaje brillante dentro de la
música, de un tipo supremamente
detallista, supremamente...
exigente consigo mismo.
Y aunque nos cogió de sorpresa lo que le
pasó a Gustavo, ya había como en el
ambiente esa preocupación por la adicción
a las drogas que tenía Gustavo al final.
Y esto fue algo que yo no sé si lo he
contado antes, pero el manager de Gustavo
me dijo antes de salir para Venezuela,
porque yo hice el último concierto en mayo
13, que por ahí había un cuadro firmado de
eso, en mayo 13, que fue el concierto de
Gustavo.
El último en Colombia, él se fue para
Caracas, fue a un concierto un miércoles y
el jueves se fue para Caracas.
Pero ese mismo jueves el manager de
Gustavo me dijo, brother, tenemos este
problema.
Y yo le dije a Fernando, dije, brother,
para, llévatelo a Rehab y cuando esté
bueno, vuelvelo a traer.
Pero desafortunadamente, llegó a Caracas y
lo sucedió lo que le sucedió, que
hablando, que yo investigando un poco más
de qué había pasado esa noche, hubo una
cantidad de errores que se cometieron.
Empezando porque Gustavo estaba tocando
sin visa de trabajo, entonces el seguro
médico no le cubría lo que sucediera.
De ahí que no tenía transporte médico para
ir a Buenos Aires.
Y eso se demoró como cuatro, cinco, seis,
ocho horas de terminar el viaje a Buenos
Aires porque había que sacar la plata para
pagar una ambulancia con equipos hasta
Buenos Aires que vale como 350 mil dólares
ese viaje nada más.
Pero por otro lado, el manager...
para evitar los escándalos que pudiera
haber por las drogas.
Entonces se lo llevó a un hospital nuevo
que no tenía los equipos necesarios.
Que esa noche que entró Gustavo a esa
clínica no había médico de turno.
Lo recibieron dos enfermeros que
simplemente lo abrigaron y lo metieron en
una habitación X cuando él debió haber
entrado de una vez a un escáner y ver qué
le pasaba.
y haber dicho, oye señor, de repente este
man está en sobredosis de droga, nunca
hicieron nada de eso.
Entonces hubo una cantidad de errores que
conllevaron al final trágico de Gustavo.
Pero con Gustavo fuimos muy amigos y la
pasamos muy bien.
La verdad era muy bonito trabajar con
Gustavo por el guionteiro.
Era supremamente detallista, exigente.
Su música era fantástica, verlo en escena
era impresionante.
Entonces pues digamos que no...
disfrutó hasta el último momento.
Un más personaje antes de que movimos a
otras preguntas y Manu Chau, ¿cómo se
llama?
Manu Chau, sí.
Este hombre siempre es muy interesante,
hablan como seis idiomas, ¿no?
Sí, sí, sí, sí.
¿Cómo es él?
¿Cómo...?
Nunca he escuchado de él tampoco.
No, Manu Chau es una persona supremamente
sencilla, supremamente independiente, que
no acepta que lo liguen con...
ninguna marca ni nada de eso.
Es como al revés de lo como un rockero
grande, no?
Total, total.
Un gran luchador contra la minería ilegal,
un gran luchador contra la minería legal
también que afecta a los recursos
naturales, un gran luchador contra a favor
de los indios, a favor de la raza negra.
¿Es de dónde?
Él es nacido en Francia, pero creado en
Barcelona.
vive en Barcelona.
Entonces, pero es una persona fascinante,
es una persona que tampoco es fácil de que
se cuente dentro de los amigos de uno,
pero con él hemos hecho una gran amistad
también por las cosas que hemos hecho en
Colombia.
Hemos hecho unas cuatro o cinco giras muy
bonitas.
La última gira fue particularmente bonita
porque me dijo que quería viajar por
Colombia, por tierra.
Entonces, hicimos Bogotá, Cali.
Bucaramanga, Medellín, todo esto por
tierra, conociendo el país que yo también
lo estaba conociendo porque yo tampoco
había hecho esas viajas por tierra,
parando en los ríos a bañarnos.
Es una persona supremamente sencilla, muy
querida.
Cuántas viejas las personas como
conocieron quién es?
Claro, parábamos en un pueblo cualquiera
almorzar y la gente como que llegaba al
restaurante y decía, mami, que ahí está
Manu Chau.
Porque además como él es medio leyenda,
medio mito, medio no.
Se inventan cosas con Manu.
Entonces, para un restaurante de carretera
y que una persona vea bajarse a Manu Chao
quedan fritos.
Suyao, esto no puede ser.
Pero él es muy accesible, digamos, con la
gente que se acerca a saludarlo.
Se toma las fotos.
Entiende que para ellos es una cosa rara.
Pero también estuve con él de fiesta en
Barcelona y efectivamente es una persona
supremamente querida.
La gente lo adora.
Y en Barcelona que está lleno de turistas,
claro, pasa un inglés, un francés, pasa un
alemán y lo reconoce y dice, es el hermano
Chao, no puede ser, y se devuelven.
Manu, por favor, dame una foto.
Le hagas la foto del Ande en bicicleta por
Barcelona.
Supremamente sencillo, la verdad.
Entonces, ¿qué piensas, Julio?
Porque él tenía esta capacidad de tener el
mismo poder de otro como persona de
música.
pero convertir una cosa completamente
diferente en su mundo.
¿Qué es la...
qué característica o qué tiene la persona
para tomar este poder pero usarlo de una
manera distinta?
¿Qué es la diferencia?
No, Manu sabe que siempre es como un grito
de esperanza para las grandes campañas que
están luchando por mejores derechos, que
están luchando porque su pueblo no se ha
arrasado por la minería, que está luchando
contra Monsanto.
que no cambie la semilla, que no haga esta
variación genética de las semillas, la
invasión de Monsanto.
Es una de las cosas más importantes para
él luchar contra Monsanto.
Pero eso mismo hace de este personaje,
pues, como tan mítono.
Uno lo puede ver en el cierre de una
carretera en Argentina para que no pasen
los camiones que van a construir la nueva
planta de Monsanto.
Y lo puedes ver allá, sentado con ellos
viviendo.
una semana cocinando en la carretera y
cantando, dándole fuerza a los
manifestantes para que no se abandonen la
lucha o recibiendo a los líderes indígenas
y oyendo todos los problemas que hay en
cada país o al líder campesino que le
cuenta qué sucede en Colombia.
Entonces es un tipo muy enterado de la
realidad latinoamericana que realmente
lucha por todo, por todo este tipo de
causas.
Entonces es muy bonito encontrarse con una
persona así.
Mucha gente dice no, que el man
es super sencillo pero se quedan con 5
estrellas.
Falso.
El entre más sencillo sea todo, para él
mucho mejor.
Y así lo exige.
Pero ¿por qué ellos pueden hacerlo, en
otros no?
Porque no tienen la ambición, digamos, del
dinero.
Es una persona que te exige que las
boletas de los conciertos del máximo
pueden costar 20 dólares.
Máximo.
Y no te cobra un millón de dólares.
Te cobra en relación con lo que puedes
cobrar para que la gente pueda pagar una
boleta barata.
Entonces no te acepta patrocinios, no te
acepta marcas, que también es un poquito
complicado para uno como empresario, pues
no tener el apoyo de las marcas porque él
no quiere ver involucrada su imagen con
ninguna marca.
No importa si son celulares, un whisky o
lo que sea, no deja que esté involucrada
con la marca, con el nombre de él.
Entonces la gente se da cuenta de que es
real.
No viaja en primera clase nunca, no admite
hoteles cinco estrellas, o sea, están
prohibidos para el empresario bajarlo en
un Hilton, un Sheraton.
W.
Marriott es imposible, o sea, no va a
bajarse nunca en esos hoteles.
Entonces es real, realmente, pues llegar
aquí a Bogotá y se desaparece dos días
porque estaba visitando a los amigos en la
cárcel o porque se había ido a visitar a
unos indígenas y vuelve, no, realmente
está enterado de lo que sucede.
Entonces piensas que si entiendo
posiblemente la.
Fue su propósito, como su por qué están
haciendo, qué están haciendo.
Nunca fue la ambición.
Entonces, si tú arrancas con este,
entonces la carrera es mucho más claro,
menos de...
Me imagino que tú eres un artista
sufriendo, tratando de ganar plata.
En un momento que tú ganas plata, quieres
más plata.
Entonces, en su mente, le das más
emprendedor, como en el sentido de música,
menos de...
Mira, el mundo entero quiere a Manu Chau
del concierto.
El mundo entero.
Pero a él no le llama la atención estar
todo el tiempo de conciertos.
Él va...
donde la pasa bien, donde pasea sabroso.
Entonces, de Sudamérica digamos que tiene
Argentina y Colombia.
Son como los dos países que están ahí con
sentidos que realmente le encanta visitar.
Y uno le dice, mano, que tengo una oferta
de Perú, que tengo una oferta de Panamá,
que la verdad es que es muy difícil lograr
que el tipo diga que vaya.
Siempre está muy resguardado, que no le
estén engañando, que no se vaya a prestar
para que lo utilicen para otra cosa.
Entonces...
Él viene, hace Argentina que le encanta ir
a Argentina, hace Colombia que le encanta
Colombia, él estuvo bien en Colombia.
Él hizo una vez una cosa que se llamó el
Espreso del Hielo en los años 80, si no
estoy mal, cuando esto realmente estaba
caliente de guerrilla mal y sin embargo se
bajó por tren desde Santa Marta hasta
Bogotá parando en los pueblos dando
conciertos de su música que para ese
entonces era revolucionaria.
Entonces era revolucionario.
para el estamento, pero el guerrillero
también lo veía.
Qué este man?
Quién es?
Entonces eso fue.
Recorrió toda Colombia en un tren pidiendo
permiso a la guerrilla, pidiendo permiso a
todo el mundo para poder cantar.
Y él venía y lo hizo tal cual.
Bajó desde Santa Marta hasta Bogotá en
tren que ningún artista colombiano lo ha
hecho tampoco.
Es como es valiente a otro nivel.
Muy, muy expreso.
El hielo se llamaba ese ese.
Qué es?
Ese proyecto se llamó El Expreso del
Hielo, que salía desde Santa Marta hasta
Bogotá por tren parando en ciertas
poblaciones para dar conciertos y cantar
su mensaje.
Eso fue muy bonito lo que hizo él.
Yo estaba escuchando un podcast de un
periodista que han hecho un película muy
popular, un documentario semarestrepo de
la guerra.
Y ellos preguntaron qué es un éxito para
vos, y me dijo como ser valiente.
Usted está listo poner tu vida para una
cosa que crees, no?
Claro, claro.
Y así es él.
Sí, así es él.
Tal cual.
No le da miedo.
Y también como Sergio Pau uno está
hablando de Jaime de Westin Man, tuve la
chance de salir de la país muchas veces.
Pero no, es que yo estoy listo para mi
vida.
Jaime Garzón, Garzón.
Sí, Jaime Garzón.
Y se queda en medio del conflicto y
sabiendo que está corriendo peligro, no?
pero se queda denunciando lo que tiene que
denunciar.
Y por ejemplo, Manu Chao, con su apoyo y
todo, logró que esa planta de Monsanto que
iban a construir en Córdoba, Argentina, no
se construyera.
Y no se construyó la planta de Monsanto,
que fue uno de sus objetivos.
Y así va por el mundo cantándole la verdad
a toda la gente.
Por eso, por ejemplo, él es difícil que dé
una entrevista porque él dice, mira Julio,
yo hago una entrevista, me preguntan de
todo, yo hablo de todo y después solamente
ponen lo que tiene que ver.
con amenazas, con no sé qué, con cosas que
yo...
Cuando yo hablo de todo, entonces prefiero
no dar entrevistas y no verse con los
medios de comunicación para que no te
alivieres en lo que él habla, ¿no?
Julio, para vos, ¿qué es la...
que usted está tratando de pensar en mí?
Yo pensé en un montón de cosas.
¿Por qué haces qué haces?
¿Qué parte de los conciertos, de la
música?
Porque estaba pensando que, ¡huch!, qué
estrés este mundo.
¿Qué es la parte que tú recibes que
sientes satisfecho con tu vida, que te
puedes dormir en acostar y disfrutar cada
día?
¿Por qué haces?
¿Qué haces?
Pues sí, para mí es...
me da mucha satisfacción, me da mucha
emoción, me da una gran compensación ver
el público feliz, ver un concierto donde
haya 40 mil personas.
ver un Rock al Parque donde llegan 80 mil
personas felices disfrutando de la música,
ver al músico cantando sus letras en el
escenario, ¿no?
Como ser ese agente como un conector entre
la música y el público, entre el público y
lo que va más allá de la música, por
ejemplo, ¿no?
Cuando la gente vive Stereopicnic, pues
uno ve esa cantidad de gente feliz
transportándose seguramente.
mentalmente a través de la música y a
través de lo que se ha generado en ese
espacio, que es muy bonito.
Cuando hago Hot en Paraíso, que la gente
baja a girar, se sienten verano y se
siente libre y se siente no es muy bonito,
la verdad.
Y no creas, mucha gente a uno lo para en
la calle y le da las gracias.
Uy, hermano, estuve en Jodem paraíso, qué
chévere.
La pasé delicioso, me sentí feliz en Rock
al Parque igual.
No, usted digamos que es muy bonito
realmente.
Pero no puedo decir que no.
También hay un factor económico que me
mueve.
También es...
Si el negocio sale bien, puede ser muy
bueno.
No todos salen bien, la verdad.
Hay muchos que salen mal.
Pero cuando logras buenos resultados
económicos, además de buena producción y
que la gente se vaya feliz y que el
artista también se vaya feliz, me parece
fantástico.
Pero también me mueve mucho el poder hacer
cambiar la imagen que puedan tener de
Colombia.
que lleguen artistas acá y que uno les
muestra una Colombia bonita, una Colombia
amable, una Colombia muy chévere porque
tiene un público sensacional, ¿no?
Porque ese es un boss que van a llevar al
resto del mundo su experiencia si fue mal
o bueno en Colombia.
Claro, claro, claro.
Eso realmente me satisface muchísimo.
Y muchos artistas cuando les hablan de
Colombia buscan enseguida a Julio Correal.
Venga, hablemos con Julio Correal que...
mucha gente ha regado el cuento de no,
hermanos, si van a Colombia tienen que ir
con Julio Correal, que es un bacán, que lo
va a tratar súper bien, que va a haber
buena producción, que los conciertos van a
estar chéveres.
Entonces es bonito también como esa parte
de poder dar un poco, cambiar la imagen
que tiene nuestro país ante el mundo.
Sí, por eso no sé.
Serio Apabón es un pionero por su
generación.
Correcto.
Tu, Estabón, con tus amigos pioneros por
esta época.
Pasaste como la llama, como la...
Sí, la antorcha.
...
la antorcha serio.
¿Fue pionero antes de ustedes?
¿O ustedes como piensan que son los
primeros?
Los como los colombes.
Realmente sí.
Realmente...
Esa es una parte bonita también, que uno
siente que cada cosa que hace es como
escribiendo la historia.
La primera vez realmente fue uno quien lo
hizo.
Y eso también es una satisfacción muy
bonita porque básicamente es como
altruismo.
Seguramente Sergio el otro día que
estábamos hablando los 12 en el Bound
Fest, me decía Sergio que se acordaba
mucho de...
de lo que yo había hablado con él con el
tema del personal satisfaction, que cuando
empezamos a trabajar con Sergio y yo
juntos, él era un niño realmente que
estaba hasta ahora terminando sus estudios
universitarios y yo ya venía con todo ese
bagaje.
Pero sí fuimos nosotros los pioneros
porque, a ver, primeras veces así
poderosas, el Rock al Parque es un evento
que lleva 25 años, que es la primera vez
que se vivía un festival en Colombia.
Primeras veces poderosa, el primer
concierto que se hizo en el parque Simón
Bolívar en Bogotá cobrando una entrada,
también lo hicimos nosotros.
El primer festival que se hizo en Colombia
que fue Stereo Picnic con esas cualidades
de festival, lo hicimos nosotros.
El primer grupo colombiano que salió por
el mundo a mostrar su música fue
Arciopelados y yo era el manager.
Carlos Vídez en estos días me decía, oye
Juli, es que tú fuiste el que cogió el
machete y se fue abriendo otro ocha por...
o en la industria.
Es como ese espíritu que tienes de
expedicionario, ¿no?
Como de aventurero, como decir, ¿por qué
no?
Hagámoslo.
O sea.
No, no, pero me encanta que dijiste porque
es...
Acá el lugar es distinto.
Si yo estoy pensando en esto en los
Estados Unidos, puede ser pasarse la
torcha.
Pero en Colombia, con la conexión, con la
machete, ustedes fue la machete.
Abriendo trochas, sí.
Yo estaba en Amazonas para como cuatro
días.
Fue la primera vez en mi vida que yo
entendí el poder de un machete.
Porque yo vivo como persona de la selva
usándolo.
Fue una herramienta tan natural como la...
Yo vi cómo funciona.
Entonces este imágenes...
Sí, en el época cuando hiciste fue un
machete.
Y así me lo dijo Carlos Vives, ¿no?
Que un julito es que tú fuiste el machete
y abrió la trocha.
Entonces, digamos que eso es chévere.
A mí me pasaba mucho.
Y me sigue pasando, la verdad.
A veces hay conciertos en que no puedo
dejar de llorar.
No porque me siento muy emocionado o
porque veo a la gente muy emocionada o
porque veo al artista muy emocionado o
porque me doy cuenta de la atmósfera que
está sucediendo, de que digamos que uno
fue el precursor en la llama que...
Entonces me pasa mucho y me pasaba mucho
con Aterciopelados.
Ver un concierto de Aterciopelados en
Londres y todo el público bien sea
llorando de la emoción de ver a Andrea en
la ciudad de Londres, como un grupo de
rock colombiano.
que vino a presentarse aquí en el Music
Hall y ver todo el público llorando, ver a
Andrea también emocionada.
Yo en ese concierto por ejemplo en Londres
no pare de llorar y Héctor me decía, güey,
¿qué le pasa?
¿Por qué está llorando?
No sé, estoy emocionado.
Me emociono mucho con ese tipo de cosas y
digamos que hay una gran sensibilidad por
el público.
Entonces yo sé que Rock al Parque es
importante porque Rock al Parque son tres
días de música que se le da a una gente
que no puede pagar una boleta.
Las boletas aquí son costosas.
Sabes, una boleta para Lola de los dos
días vale 700 mil pesos.
Que si tú lo llevas a dólares puede hacer
que no, pero 700 mil pesos es casi el
salario de una persona en un mes.
Mucho billete.
De Teatro al Parque por eso es importante.
Por eso porque son tres días para que la
gente disfrute gratis de unos eventos que
nunca va a poder pagar.
Por eso es que yo le hago tanta guerra a
Teatro al Parque cuando no traen artistas
buenos porque lo que se hizo...
Lo que se creó era con esa intención de
poder presentar esos artistas que ven la
gente del norte allá en un auditorio
pagando no sé cuánta plata te lo traen a
ti que vives en Ciudad Bolívar o que vives
en Bosa o que vives en Soacha y no tienes
cómo pagarlo pero vas allá y ves a Café
Tacuba y no tuviste que pagar 250 mil
pesos para verlo lo viste gratis y lo
trajo el gobierno como debe ser ¿no?
el hecho de que el gobierno te va a quedar
entretenimiento gratis no significa que
tiene que ser un entretenimiento
mediocre ni pecueco, igual con la salud,
igual con la educación.
La tienes que dar gratis pero de buena
calidad.
No es regalar, eso de que a caballo
regalado no se le mira el colmillo, no,
debe ser al revés.
Si te voy a dar salud te lo voy a dar con
un médico preparado con las medicinas que
deben ser, no.
No hay como una dimosna ahí a ver,
calmémonos.
Por eso es que yo peleo mucho con la gente
de Rock al Parque cuando sé que el
festival no es bueno.
Y esas cosas pues a uno lo mueven mucho.
Aterrizar en México, por primera vez una
banda colombiana aterrizando en México
para dar un concierto apoteósico como eran
los de Atercioperados, pues también es una
gran satisfacción que a uno le da para
poderle contar al mundo las cosas que
pasan ya a los mismos hijos míos y a mi
familia, ¿no?
Que vean en sí, para una persona luchadora
casi que por nada, sino por una personal
satisfaction, ¿no?
Montando en este, Julio.
Si tú puedes identificar tres momentos,
los tres mejores momentos de tu vida de un
concierto.
Si un momento cuando viste una cosa
especial, una conexión o como una cosa ha
pasado en tu cuerpo emocionalmente con la
música, que son los tres mejores momentos
de cualquier concierto, cualquier
conexión.
Si tú puedes recordar.
Mira, Rock al Parque definitivamente es
uno de mis grandes momentos.
El primer día, el primer Rock al Parque,
quisimos ver que había tres tarimas en
Bogotá funcionando con rock, que había
gratis para el público, que la gente podía
entrar, que estábamos en el 20 de julio
con una tarima y la gente viendo las
bandas de rock, viendo los grupos de rock
pudiendo tocar, ¿no?
Expresarse en una tarima, eso para mí fue
muy, muy bonito.
Y siempre el Rock al Parque para mí es una
gran satisfacción, así no esté involucrado
en su producción.
Pero tal vez...
De Rock al Parque, el que hice en el 2004,
que fui el productor de los 10 años de
Rock al Parque, que yo considero que ha
sido el mejor Rock al Parque que había en
la historia del festival, eso fue muy
bonito.
Por un lado, porque se cambió todo y se
metió todo a un parque, al Parque Simón
Bolívar, ahí sí como un festival de los
grandes del mundo, todo concentrado en un
solo lugar, y se logró eso.
Pero por otro lado, ver que todas las
bandas de Latinoamérica...
contestaron al llamado de una manera
inmediata y le escribí a yo, hey amigos
voy a celebrar los 10 años de Rock al
Parque y me encantaría que estuvieras
tocando con nosotros y ese que contestaban
claro que sí Julio cuenta con nosotros eso
fue muy bonito y tercero ver al público,
ver al público, pues se cantía ese mar de
gente disfrutando que hasta el mismo,
estamos hablando de los del 2004 que hasta
el mismo Draco Rosa cuando se baja del
escenario fue el que cerró el festival
cuando se baja el escenario el 19 de Julio
un mar de gente al frente mío y ni una
pelea ni un acto de violencia, nada.
Entonces, ¿cómo es posible que me digan
que Colombia es un país violento si vi 100
.000 personas compartiendo la música sin
que hubiese ningún problema de violencia?
Entonces, ¿dónde está la violencia en este
país?
Me fue muy bonito decir uno, tienes toda
la razón, Draco.
Nosotros somos pacíficos.
Lo que pasa es que hay unos violentos que
nos quieren vender la guerra y eso pues no
es así.
Entonces...
Es un momento importante.
Hubo otro momento muy bonito, que fue el
Grammy que le dieron a Tercio Pelados,
pero a la vez ese momento fue importante,
porque no fue bonito.
Porque el día que nos tenían que dar, que
era la ceremonia de los Grammys, donde
Tercio Pelados iba a ganar este Grammy que
está acá, ese día fue el 9 -11.
Tumbaron las torres de Nueva York ese
mismo día.
El día que pasa lo de las torres, yo
estaba en Los Ángeles con mi amigo
Fernando Pava, el de la radio, y él me
llama a la habitación.
La noche anterior, una fiesta tremenda
porque era la fiesta de los nominados.
A Terciopelado venía con un favoritismo
impresionante, con su disco Gozo Poderoso,
se había hecho un trabajo fabuloso en
Estados Unidos.
Habíamos estado en el Jay Leno Show, había
unas cosas muy interesantes.
Era la primera banda colombiana que pasó
por un Jay Leno.
Bueno, había pasado cosas muy chéveres.
Y me llamó él como a las...
Son más de chéveres, alucinante.
Sí, me llamó a las 7, 8 de la mañana.
Me dijo, Julio, huevón, prenda la
televisión.
Estamos en un hotel en Los Ángeles.
Yo me acuerdo que prendí la televisión y
justo estaba entrando el segundo avión
contra las torres.
Y yo le dije a mi amigo, Fernando, ¿qué es
esto, marica?
Es una película que no, huevón.
acaban de tumbar una torre y entró otro
avión, como así, ¿de qué me está hablando,
mami?
¡Que eso no puede ser!
Sucede lo que pasa en Estados Unidos,
estábamos en Los Ángeles, nosotros ese día
era la premiación, la entrega de los
Grammy, y pues por supuesto todo se
cancela, no sucede nada, y duramos en Los
Ángeles como unos 18 días allá, porque no
podíamos salir de Estados Unidos, y yo
siempre había soñado con ese momento, ¿no?
Los nominados son...
Y el Grammy va para un gran auditorio
lleno de gente y sentir esa satisfacción
que ya la habíamos sentido con otros
premios que nos habían dado, pero el
Grammy fue un objetivo importante dentro
de la carrera tercio tanto de la compañía
disquera como del management.
Y ese día no se pudo dar.
Después nos llamaron como a los tres meses
y nos invitaron a Los Ángeles a una
ceremonia de entrega en un bar para
Veinte personas que estábamos ahí y ahí
entregaron los Grammy y la sorpresa a mí
era que nos estábamos llevando al Grammy
más importante de la noche.
Esa era la categoría que cierra los
premios Grammy como la gran categoría,
¿no?
El trabajo al mejor trabajo del año de dúo
o grupo.
Y entonces esa iba a ser la gran noche de
los Grammy Latino que yo nunca viví.
Fuimos allá y nos la entregaron y dije,
puta, no puede ser.
Por eso tengo estos Grammy ahí con mucho
cariño, pero...
fue un momento en que me dio mucha
alegría, pero tampoco lo pude vivir.
Entonces eso fue otro momento muy
importante.
No puede creer, es como estar pensando que
Guns N' Roses es una historia, pero esta
historia no está como en este momento, no
puede respirar pensando en llegar a este
momento con mi país, en este momento tú
estás allá, luchando con la machete en una
terroristas, quitaron tantas como cosas de
la muerte de muchas personas.
Tantas cosas en el mundo que pasaron ese
día.
¿Robaron vidas, robaron almas, robaron
momentos?
De todo.
Sí, no.
Con la violencia.
Sí, fue algo impresionante, la verdad.
Y en verdad, con ese disco Gozo Porosos,
un trabajo muy bonito en Estados Unidos.
Con la disquera, hicimos una gira
bellísima.
Trabajamos con la agencia más importante
de Booker, que era William Morris.
Fue algo bien bonito.
Y desafortunadamente, pues, ese...
Ese tampoco se dio.
Y después, Manu Chao me ha dado momentos
muy felices de conciertos donde uno ve a
la gente realmente esperanzada en que algo
puede cambiar al oír a Manu Chao.
Y eso también me da una satisfacción muy
bonita, la verdad.
La música tiene momentos muy lindos y yo
creo que esos han sido los mejores
momentos para mí dentro de la industria de
la música.
Han sido esos.
Ese es un momento perfecto para llegar a
las preguntas que es un éxito.
Ese es que hemos hablado.
Y es muy conectado porque está hablando
con Juan Pablo Roche de J.
Walter Thompson, que es un éxito.
Él dijo, para ver mis empleados lograr
cosas que nunca han hecho.
Y yo soy un padre, tú eres un padre.
Y yo entiendo esto.
Para ver mi hija hacer cosas, wow.
Es mucho más importante de cualquier cosa
que yo pueda hacer.
De este sentimiento.
Entonces me imagino que con el hecho con
el grupo.
Ser satisfecho con mirar una cosa que tú
has ayudado en un momento como un prof,
pero no es lograr una cosa.
Wow, eso es.
Entonces, ¿qué es un éxito?
¿Quién es exitoso?
Porque ustedes es mucho distinto.
Sí, yo creo que y esa pregunta a mis 57
años de edad, uno todavía se la pregunta
para mucha gente.
El éxito es tener una 4x4 parqueada en su
casa o tener un company house o tener no
sé.
Digamos que para mí el éxito es, pues, al
luchar tanto por un objetivo, lograr ese
objetivo y saber que ese objetivo no es
solamente personal.
Digamos que estoy luchando por algo que sé
que es un buenestar para mí, pero que
también hay mucho bienestar para mucha
gente involucrada, que también se complica
más la misión, ¿no?
Porque si tú dices, bueno, me quiero
comprar un carro rojo,
Pues trabajas, vas y te lo compras rojo y
ya.
Pero cuando tú dices, yo quiero traer la
gira de Manu Chau por Colombia y quiero
hacer un concierto gratuito en Leticia,
quiero hacer un concierto gratuito en
Barranquilla.
Entonces, movilizar a todo el mundo para
que se haga un concierto en Leticia, que
fue otra de las cosas bonitas con Manu
Chau, irnos allá, lograr que la Fuerza
Aérea ponga dos aviones y se lleven los
equipos, lograr que allá todas las
autoridades del Go.
lograr que todas las bandas quieran ir,
lograr que sabes que no te vas a ganar ni
un peso, pero sabes que hay una gran
misión que servirá de ejemplo para mucha
gente y para mis hijos.
Eso es un éxito para mí, realmente,
lograrlo y que todo salga bien y que haya
esa gran satisfacción personal detrás de
eso.
Porque además se me ocurren cosas que no
son fáciles, ¿no?
Quiero hacer un concierto gratuito,
demando un chavo en Letizia.
cuando le escribía a Martín Santos a que
me ayudara y me dijo, weón, pero tú estás
loco.
Y pues sí, marica, pero hay que hacerlo, o
sea, hay que crear conciencia por el río
Amazonas, hay que crear conciencia por las
comunidades indígenas, hay que crear
conciencia por todo lo que está sucediendo
alrededor de la tierra que no la estamos
cuidando.
Y decía, sí, marica, pero metemos nosotras
cosas y le dije, no, quiero ir a Leticia
con Manu Chau.
Entonces lograr esas cosas donde me toca
convencer al ejército, a presidencia de la
república.
unidad de víctimas, la gobernación de la
Amazonas, el alcalde de Leticia, las
comunidades indígenas para que avalen el
show.
Entonces que todo eso suceda y que no sea
simplemente un capricho tuyo, sino que en
verdad era necesario que pasara.
Eso me da eso.
Eso sí, creo yo que es el éxito.
Pero yo quiero pelear un poquito con este
en el sentido que diste luchar para lo
cuando logras una cosa con Guns N' Roses.
Tú luchaste, no lograste, pero
Para verlo ahorita, este fue un logro
enorme.
Claro.
Para luchar para un cosa que es en su
corazón es posibles el éxito.
No sabes qué vas a lograr antes de ver en
el espejo.
Claro, claro, claro.
Fíjate, Guns N' Roses se luchó casi que en
contra de todo el mundo.
Están locos, hermanos, están locos.
La embajada americana están locos.
La policía nacional está loca.
Y aunque fue un desastre económicamente,
hoy en día
Fue algo histórico que sucedió de la cual
hice parte y hoy en día ya uno como que
valora más lo que pasó.
Y digo, wow, realmente que locos fuimos al
tratar de hacer eso, pero se logró.
Tocaron en Colombia, fue un desastre
económicamente, pero sucedió algo
importante que después para todos aquellos
que siguen la industria de la música
pueden decir, hey, brother, vamos a
Colombia.
No, pero...
¿cómo así Colombia?
Fue once, ahí estuvo Ganzar Rozos en el
92.
Ya estaba Yamiro Kuwai, ya estaba Oro
Sikken, ya Rolling Stone.
Pero sí es algo que marcó la historia,
digamos, de la música y de los eventos en
Colombia.
¿Y quién es exitoso?
Un éxito, un tupén y un.
Exitoso, por ejemplo, es Manu Chao, que no
ha tenido que cambiar sus ideales, lograr
hacer lo que él quiere hacer.
¿Qué más es un exitoso, digamos, en
Colombia?
¿Un ejemplo en Colombia de ser exitoso?
Cualquier persona América Latina.
Sí.
Por España.
Periodistas, hay periodistas que son muy
exitosos.
Saluda Hernández, por ejemplo, la
considero una mujer exitosa.
Porque ella no ha parado de criticar con
la verdad.
a todos los participantes en lo que llaman
el conflicto colombiano.
Y lo ha hecho con razón de ser.
O sea, se ha metido al lugar, ha
investigado realmente.
Dígame la verdad.
Quiero ver por mis ojos la verdad, no la
que tú me muestres.
Quiero ir sola, meterme allá y yo darme
cuenta.
Y eso es lo que ha hecho ella.
Y por eso tiene razón de ser sus columnas.
A veces un periodista que se ha sentado
acá y...
le llegan, uy, no, ¿qué pasó esto en Me
Too?
¿Qué pasó esto en no sé dónde?
Y sin embargo, está acá sentado con el
tema, no lo logra.
Pero en cambio, ella sí fue hasta allá,
hizo la cosa.
Desafortunadamente ahora reciente la
secuestraron, pero sin embargo, tampoco
dio su asociación a todos ustedes.
Y hoy en día creo que sigue pregunando una
campaña que se debe hacer y si considero
que sea exitosa.
Gabriel García Márquez fue un exitoso
también.
Bomba estéreo y sistema solar considero
que son unas personas exitosas muy.
Porque.
Con su música y sin miedo a mezclar más
más música colombiana dentro de la
electrónica, todo eso y con ese idea de
haber ya recorrido el mundo y llevar esa
imagen de Colombia entre el mundo también
creo que son exitosos.
Políticamente hablando, estaba buscando un
político que fuera exitoso, pero creo que
el único que fue exitoso murió, que fue
Jorge Alí.
Bueno, Galán.
Luis Carlos Galán también creo que hasta
el final de su vida fue una persona
exitosa porque también iba como en contra
de la corriente.
En la tema llega siempre como en este
punto al ser valiente.
Sí, parece que al final es eso, no?
Parece que al final es eso.
Wow.
Tal cual.
Entonces, montando en este, si tú puedes
escoger cualquier superpoder, qué
superpoder quieres?
Pues digamos que
Por la...
Al oficio que yo estoy entregado...
Toma mucha importancia...
El criterio personal.
Pero a la vez...
Se vuelve muy riesgoso porque puede hacer
que tú estés equivocado.
No?
Puede hacer que tú estés...
Empecinado en una idea.
Porque tú crees que puede suceder.
Pero si ya no puede suceder.
Entonces...
A veces me gustaría como...
saber lo que va a suceder en el futuro.
Aunque todo el mundo dice que el presente
es la verdad, el presente es el futuro, el
presente, no sé qué.
Porque, por ejemplo, uno dice, no, voy a
hacer, voy a inventar un festival en
Colombia y vamos a hacer este reopening.
Entonces sí me gustaría ir en el futuro y
saber qué podría pasar o qué iba a pasar o
ganz am roses.
Poder haber, poder medir al futuro y decir
no, no, no, marica, esperen ese momento
que esto va a ser mierdero.
No van a quitar la magia de tu vida si tú
sabes el futuro?
Pues podría ser también, ¿no?
Pero a veces es tan incógnito el futuro,
el negocio que uno tiene, que tú no sabes
si tantas cosas pueden pasar para que
suceda.
Tú no sabes si el artista te va a decir
que sí al final o si al final no se pudo
hacer.
No, como que tienes muchas variables
alrededor que te dan un poquito de
desconfianza, ¿no?
Sergio Pavón seguramente también lo puede
sentir.
Pues, Sergio Pavón.
el estereopil en número cuatro, que estaba
yendo todo también y de repente se cae el
dólar un fin de semana y te despiertas el
lunes con que perdiste 1500 millones de
pesos.
O sea.
Este esfuerzo que estoy haciendo tan tenaz
de traer todos estos artistas que va a
salir tan bonito.
No importa lo que pase, porque igual va a
ser un fracaso económico.
No.
Entonces la idea con este superpoder es
solamente.
Hacer que están haciendo más.
tranquilo, puede mejorar la experiencia
para las personas?
Pues sí, pero aunque a veces también digo
yo, brother, tú estás escribiendo la
historia, toca enfrentarse a lo que
suceda, no?
Pero sí como que algo, por lo menos algo,
es decir, no?
Que todos te levantas por la mañana y mira
las montañas y sabes si va a llover o no,
no?
Tú dices, uy, hoy de repente puede hacer
que llueva, puede hacer que no, algo,
algo.
Pero es que aquí no tienes ese algo, no?
Como que.
No sabes si el dólar se va a caer, no
sabes si va a caer un aguacero inmenso y
no va a poder suceder, no sabes si, por
ejemplo, con Manu Chau recorriendo el
país, surgió el paro agrario.
Afortunadamente, soy bien amigo de César,
el líder campesino.
Pude hablar con él y decir, oye, César,
vení de Manu Chau, mío, no, tranquilo.
Te estamos protegiendo desde acá, te
estamos protegiendo tu caravana de Manu
Chau y cosas así, ¿no?
Entonces, un superpoder colombiano.
Porque en los Estados Unidos, sabes más o
menos qué van a pasar por que estructura.
Pero aquí en Colombia, la cultura de gente
es igual de la clima.
Claro.
Un día a cero, otro día sol, otro día sol
picante, otro día fresco, otro día con
viento, otro día no.
Entonces uno, bueno, por lo menos saber
algo, por lo menos uno si estuviera en
serio opinión dice no, el dólar en un mes
va a tener una caída a la verraca y va a
subir una pérdida económica.
Entonces uno como que se va a oír entonces
venga, venga.
Sí, para mí entenderse es superpoder
finalmente por entenderse es superpoder
colombiano.
Colombiano, sí, casi que es colombiano.
Que dice saber algo.
Algo, algo, o sea, algo.
Sí, es que pasan tantas cosas.
Por ejemplo, cuando fue el concierto de
Elton John acá en Colombia, se pusieron
una bomba y mataron a Álvaro Gómez
Hurtado, un gran personaje político.
¿Quién quería salir esa noche a su casa?
Nadie.
Pero Marica, ¿cómo haces?
Algo, saber algo, exacto.
No todo el futuro, pero algo, ¿no?
Que me digan, oye, oye, hermano, ¿sabe
qué?
No se me atrevan a decir que ¿por qué
dentro de tanto tiempo?
Porque además los sueños que uno tiene en
la industria de la música son sueños y en
la serie Vinil uno se da cuenta de eso
también.
Son sueños mucho más allá, ¿sabes?
Cuando tú crees en un artista, tú sabes
que ese artista puede hacer que mañana no
sea el número uno, pero estás confiado y
estás seguro que tú puedes lograr que sea
el número uno.
dentro de un año o dentro de dos años,
sabes.
Cuando estabas hablando de diseñar
estereopíning, de estereopíning lo
diseñamos y duró tres años escrito en un
tablero de mi casa.
Cuando me senté con Sergio Pau, en una
tarde escribí, Marica, tenemos que hacer
un festival en Colombia como los que hemos
vivido en la estereopíning, cómo es
posible que no pase en nuestro país ese
momento de convivencia, de tolerancia, es
también lo que me gusta a mí de Rock al
Parque, sabes, ver a 80 mil personas
viviendo en paz es una cosa importante
para mí.
Entonces...
Duró dos años escrito el festival en un
tablero que era de mi hija y todos los
días me decían vamos a borrar a este
tablero, no me lo toquen por favor.
Y ahí duró dos años escrito el contenido
de Estereoprine que debía tener, para
dónde debía ir, las comidas, el hippie
market, los escenarios.
Entonces, como los sueños son tan a lo
lejos, no sabes porque no es.
Voy a Colombia, a Colombia, como decía el
francés allá en el click.
Descubrí que no vendían ropa adecuada para
montar en bicicleta.
voy a hacer ropa para montar en bicicleta,
es una fija, no existe, lo vas a hacer, te
lo van a comprar.
Pero en los conciertos, en la vida de un
artista, nunca sabes qué va a suceder,
pero siempre le apuestas.
Una vez Atercio Pelados hizo una versión
para un álbum homenaje a Queen, donde las
bandas latinas hicieron canciones en
español.
Y Atercio Pelados escogió Play the Game, y
la traducción fue, juégale, apuéstale.
Entonces uno está realmente apostándole en
los eventos que hace uno, todavía
apostando a que sí va a suceder, apostando
a que sí va a ser bueno, apostando a que
va a pasar.
Entonces, a veces tienen muchas cosas en
la mitad que son muy complicadas.
Y si tú puedes tener una carteleta enorme
en el aeropuerto de El Dorado
Internacional, ¿qué mensaje vas a poner
para el mundo?
Yo le pondría, trate de conocer al
verdadero colombiano.
Trate de conocer al verdadero colombiano.
Y este es por los colombianos o los
extranjeros, porque puede servir los dos,
¿no?
Sí, es que sí, puede ser para los dos
también.
Que miren las noticias.
Para mí, ese no es la verdadero Colombia.
Eses que ellos quieren que tú piensas.
Y es porque me encanta este país.
Yo conozco al verdadero colombiano.
Es porque estamos acá.
Trate de conocer al verdadero colombiano y
personas como tú y como muchas que uno
conoce que llevan viviendo en Colombia no
sé cuántos días y y y esforzándose por
Colombia.
Palenque Records, por ejemplo, es de un
francés que cree firmemente en la música
palenquera y se dedicó a lanzar productos
colombianos, aunque no le va bien.
Pero conoció al verdadero colombiano en
Palenque, conoció al tamborero, conoció al
pescador, al campesino, no?
A la gente, al verdadero colombiano.
Y el verdadero colombiano es muy bonito,
la verdad.
Es una persona generosa, cariñosa,
preocupado por uno, entregado,
trabajadora, honesta.
Son buenos amigos también.
Son muy buenos amigos.
Los parches colombianos son lo máximo.
Claro, pero todo a eso llegas cuando me
imagino que todo al principio que estabas
en Colombia.
Viste de repente no fue tan fácil.
Te engañaron, te estafaron.
Es muy fácil conocer a otro colombiano,
pero es muy, muy complicado entrar en
parche.
Claro, entrar en parche, claro.
Por eso trate de conocer el verdadero
colombiano.
O sea, llegar al parche, no?
A que haya una entrega de cuerpo y alma
realmente donde uno dice no, estos manes
son unos bacanes.
Uno cuando viaja por Colombia.
Uno para a medianoche en un puestico de
carretera que ya no tiene comida, pero lo
ven a un hambriento, ni se espere que esta
mañana mi mamá hizo unas arepas y van a la
casa y traen las arepas y se las dan a
uno.
¿Sabes?
Son cosas tan bonitas que uno vive que
dice, no, pues el verdadero colombiano
realmente vale la pena.
Entonces sí me gustaría eso, que la gente
realmente tratara de conocer el verdadero
colombiano porque tampoco...
Tampoco, también mucha gente viene acá sin
intenciones de conocer al verdadero
colombiano.
Viene con intenciones de engañar al
colombiano, de usarlo, del turismo sexual
que hay en la costa.
Gente que viene sin ninguna piedad y viene
a hacer uso de ese tipo de cosas.
O el que viene solamente a comprar drogas.
O el que viene solamente a hacer cosas que
no son las que Colombia ofrece.
Colombia ofrece una cantidad de cosas
bonitas y dentro de eso está el verdadero
colombiano.
Sí, yo pensé que también puede ser un
poquito más.
No tanto en las cosas malas que las
personas llegan, pero también son personas
que llegan solamente para la tierra,
conocer la playa.
No es el mismo si tú puedes conocer un
colombiano antes de conocer la playa o
juntos.
Entonces sí, conoce la verdadera o
colombiano, significa también que puedes
disfrutar más las cosas normales que las
personas llegan a Colombia.
No.
No llegan solamente por las cosas
turísticas, combina con la real Colombia,
que es la gente.
No es la...
El país es allá, pero la gente son, yo
pienso que más importante de la tierra,
no?
Así es, así es.
La conexión es tan profunda con la tierra,
las personas.
Sí, sí, sí, sí, sí, es verdad.
Y Julio, para terminar, tiene una cosa que
quieres decir a las personas en un
comentario, que es como una cosa que no
hablamos antes de terminamos.
Colombia cada vez tiene más
más y más y más y más y más y más músicos,
¿no?
Sobre todo hablarle a toda esa gente que
está en la música, que sigan siendo
felices haciendo música.
¿Sabes qué?
Que entiendan que tienen ese don de hacer
música y que sigan creyendo en ese don,
sin importar el éxito, sin importar si voy
a sonar en las radios, sin importar nada.
Creo que debe ser una labor
un quehacer diario muy bonito, uno puede
necesitar todos los días hacer música,
¿no?
Y que ojalá puedan creer en que esto pueda
suceder.
Y que ojalá, pues el posconflicto que tan
famoso está ahora hoy en día en Colombia,
entienda a la gente que está en ese
posconflicto, que la cultura es, tal vez,
una de las soluciones más grandes que
tiene un posconflicto, poderle dar alas al
músico, alas al pintor, alas al artesano.
alas a toda esta gente que vive de esos
valores arraigados de la cultura
colombiana y que a través de eso logremos
realmente una convivencia tolerante entre
todos.
Pero sobre todo al músico porque es que me
afana mucho.
Justo antes de venir para acá, pasé ahí
por la séptima con 57, 60, donde están
todas las tiendas de instrumentos y había
un camión con dos containers descargando
instrumentos.
Dije, guau.
Si un hijo de madre tienda de instrumentos
tiene dos containers acá despachándoles
mercancía es porque la gente realmente
está comprando instrumentos, haciendo
música.
Esa zona de ahí empezó con una sola tienda
de discos, hoy hay como 20 tiendas de
discos.
Entonces hay mucha gente haciendo música,
¿no?
Porque yo creo también que tienen muchas
cosas que expresar.
Uno de los motivos de generar Rock al
Parque fue como crear una ventana.
donde la juventud se pudiera expresar
libremente y qué mejor que sea a través de
la música que se expresen, ¿no?
Que no sea poniendo una bomba, amenazando
a una persona, ¿no?
Sino que a través de la música puedan
expresar y ahí hay una anécdota muy
simpática y es que me acuerdo mucho que
tal vez en el primer Rock al Parque había
una...
una grupación que se llamaba Policarpa y
sus traviesas o Policarpa y alguna cosa,
era una banda de mujeres punk.
muy poderosa en esa época.
Y yo justo estaba al lado de un coronel
ahí en el Rock al Parque diciendo al
coronel, mire qué bien ver a todos los
jóvenes en paz aquí compartiendo.
Entonces el tipo me decía sí, pero es que
eso le tiran vainas a la autoridad, le
tiran pues hermanos que se están
expresando a través de la música su
inconformidad con el sistema.
Y justo en ese momento empezó a cantar una
canción ella que era policías y fue putas
policías mal paridos.
Entonces, entonces.
El tombo me decía, si ve, si ve.
Pero por eso, coronel, lo están cantando.
No se lo están gritando en la cara con un
revolver amenazándolo ni golpeándolo con
una cachiporra, gritándole eso.
Están arriba con sus instrumentos y se lo
están cantando.
Ahora, ¿por qué le están diciendo eso?
Oiga la canción.
Ya la canción decía el coronel, muy bueno,
sí tiene razón estas viejas.
En lo que están diciendo.
Entonces, por eso me parece tan importante
y me sigue pareciendo muy importante Rock
al Parque como un...
como un instrumento realmente de darle
libertad a las juventudes, no solamente
para que se expresen, sino para que
también disfruten de las cosas que cantan
ahí libremente.
Que ese ha sido un ejercicio muy bello el
que ha tenido Colombia con Rock al Parque
con 25 años de festival que nunca ha
parado, todos los años se ha hecho.
En medio de la guerra, en medio del
narcotráfico, en medio de la violencia,
Rock al Parque siempre ha existido.
y han llegado todas las tribus urbanas y
han convivido.
Nunca ha habido un muerto en toda la
historia del Rock al Parque.
Nunca ha habido un muerto.
Obviamente consumen lo que tienen que
consumir y pasa lo que tiene que pasar,
pero tampoco ha sucedido nada.
Mientras en un partido de Santa Fe
Millonarios a la salida y tres muertos en
un solo partido.
O sea, está hablando y eso es lo que yo le
decía a los alcaldes que a veces han
querido tumbar el festival.
Digo, no, no lo va a hacer, señor.
Si seamos 25 años haciendo esto y nunca ha
habido un solo ejemplo de mal
comportamiento, este es el mejor ejemplo
de que la tolerancia y la capacidad de
convivir juntos de los colombianos
existen.
No la pueden acabar.
Entonces, eso es un momento también bien
interesante que pensar.
De hecho, debían hacer esto en Caracas,
debían hacer esto en Cuba, debían hacer
esto en todos estos países donde la
juventud tiene un gran deseo.
de expresar todo su inconformismo con el
sistema.
Quiero terminar con un gracias, pero
quiero explicar dónde viene mi gracias a
ustedes.
Yo estaba hablando con un compañero, se me
shlomo, que estaba hablando con que estaba
en el click en el año.
Yo siempre yo tengo mi percepto en el
colombo.
Yo sé que hay un cambio fuerte para pasar
acá para mejor.
En él me ayudó a entender por qué es
porque Colombia llegó como en un expreso
en inglés para un
personas que llegan a un punto que nada
puede ser peor, sino rock bottom.
Colombia llegó ahora ya.
Entonces cualquier cosa pasa en Colombia
ahorita no puede ser peor que han pasado
nunca.
Entonces es casi imposible avanzar en ese
momento en Colombia porque ya han llegado
a un punto que es el peor.
Saben que tenía que hacer.
La juventud en este momento son pilos.
Saben que quieren están como haciendo,
comprando instrumentos y un compañero como
tóxico mano dijo estás.
Hay dos cosas.
¿Qué está pasando?
¿Estás destruyendo su ciudad, su cultura?
¿Estás construyendo su ciudad?
Entonces, mil gracias a ustedes que están
los pioneros que están haciendo tan
popular con la unión en este momento para
hacer este machete para ayudar a las
personas a tener este ciudad o este como
país como está.
Entonces, muchas gracias, Julio, por la
conversación.
Entonces, ¿qué ha dicho?
No, a ti por darme este espacio de
poderme...
como entender también en mi cabeza que las
cosas que uno ha hecho tienen una gran
satisfacción y también poder pensar que
aunque no son fáciles de lograrlas, sí es
maravilloso lograrlo, ¿no?
Poderle llevar a Manu Chao a un festival
universitario que nunca en su vida
hubieran podido pensar tener un...
con un artista como Manu Chao y verlo
sonar en la tarima y los estudiantes
felices, revolucionarios, hablando con él.
Son momentos muy bonitos, conocer a los
indígenas alrededor de un ahiaco, hablando
con Manu Chao y dándonos las gracias de
poderles haber dado la tarima para poderlo
saber expresar.
Son cosas que uno realmente las hace muy
felices y me hace más feliz aún
Saber que son cosas que no tienen valor
porque es así, no tienen valor.
No es algo que...
Que se pone a un precio.
Sí, no es algo que tiene un precio y si tú
logras tener esa plata la compras.
No, no tiene valor.
Es simplemente hacerlas por iniciativa
propia, porque la locura le dio por ahí y
al final te das cuenta que es tan bonito.
Joden paraíso cuando uno ve a la gente sin
un solo policía en todo el festival y ve a
la gente tan feliz compartiendo,
expresándose.
hablando y que sean todas cosas tan
positivas.
Uno dice pues, este tipo de entrevistas
uno al final cuando salgas de aquí, de mi
apartamento, seguramente va a quedarme
pensando que si ha valido la pena hacer
todo lo que he hecho.
Entonces es muy bonito la verdad poder
irse para atrás en los recuerdos y
encontrar cosas tan chéveres que en algún
momento le ha podido ayudar a alguien o
o alguien ha podido ver una luz, ¿no?
o alguien ha podido decir, es que lo que
yo quiero hacer es lo que este man hace.
Sergio Pavón, por ejemplo, ver a Sergio
Pavón trabajando tan feliz en su
estereopilnes, tan entregado, tan exitoso,
a mí me da una gran satisfacción también
haberlo podido apoyar en un momento en que
él necesitaba un apoyo para sentir que lo
que hacía estaba bien.
Entonces, así como esa cosa tan personal
de Sergio, también existen cosas muy
grandes que...
como poblaciones enteras que le agradecen
a uno, juventudes que le agradecen a uno
el poder tener una cosa como Rock al
Parque, entonces digamos que si sigo
viviendo en mi tema del personal
satisfaction pues es muy bonito este tipo
de oportunidades cuando uno rememora todo
lo que ha hecho y se siente feliz.
Y cada vez yo estoy cambiando mi...
cada vez mi death news y mi éxito es
diferente después de hablar con personas
como ustedes.
Y yo...
yo voy a armar mi...
Yo estaba armando mi definición mientras
tú estabas hablando.
Es...
El éxito es luchar para las cosas que no
tienen valor.
Es un buen...
Es un buen...
Es un buen...
Un buen graffiti.
Sí, eso.
Lo voy a...
Lo voy a treinar ya ahorita mismo.
Por el arco, tú dijiste.
Como yo siento cuando llega a la casa y yo
veo mi hija.
Esa no tiene valor.
El luchando por ella.
Esa es la vida.
Luchando por ese cos, entonces gracias.
Verlos todos los días a los hijos, a mi
hijo lo visto voy saliendo.
Me está armando una cosa y está feliz con
la vida, tratando de ser feliz con cosas.
Tiene sola razón.
Mi hija Valentina, alegría verla feliz.
Sí, luchar, el éxito de luchar por las
cosas que no tienen valor.
Nice.
Voy a aturinarlo y te voy a dar el
crédito, no te preocupes.
No, no, no, fue gracias a vos.
Gracias, hermano.
Una experiencia fantástica, este podcast,
la verdad.
Gracias, hermanos.